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Acordes de SextaAumentada Vicente Umpiérrez Sánchez Método de Educación MusicalVicente Umpiérrez Sánchez Acordes de sexta aumentada EnArmon í a y An á lisis Musical (blog de Yolanda Sarmiento Le ó n)me encuentro con el trabajo te ó rico Acordes de Sexta Aumentada.Los siguientes son los acordes de sexta aumentada que ah í semuestran. Lo que se dice de la Sexta Italiana ã Acorde triada de subdominante en primera inversi ó n. ã Cuarto grado de la tonalidad alterado ascendentemente. ã Se forma sobre el sexto grado de la tonalidad en la voz delbajo. ã Cifrado: IV+ (6). ã Se denomina acorde de sexta aumentada. Se dice que la Sexta Italiana es la primera inversi ó n de esteacorde:Se da por hecho que la t ó nica de este acorde es F#. Lo cualno es verdad. Acordes de Sexta Aumentada2 De la mano de Paul Hindemith, en su libro The Craft of Musical Composition , se aprende que los intervalos est á n sometidos a una jerarqu í a; el m á s fuerte de todos los intervalos es la Quinta Justa, elm á s d é bil es la Cuarta Aumentada (Quinta Disminuida). La t ó nicade la Quinta Justa es su tono m á s grave; la Cuarta Aumentada(Quinta Disminuida) es de t ó nica indeterminada. La t ó nica de unacorde es la t ó nica del intervalo m á s fuerte que este acorcdecontenga. La Cuarta Justa es la inversi ó n de la Quinta Justa. La t ó nica de laCuarta Justa es su tono m á s grave. Despu é s de la Quinta Justa, elintervalo m á s fuerte es la Cuarta Justa. Cuando un acorde nocontiene la Quinta Justa, pero si contiene la Cuarta Justa, la t ó nicade este intervalo es la t ó nica del acorde. Estos dos acordes son acordes triadas no estandarizados, peroambos tienen la t ó nica determinada, lo se ñ alado por la flechita. Parala consciente organizaci ó n tonal de una obra musical estranscendental el conocimiento de la t ó nica de los acordes que lamisma contiene, sobre todo cuando se trabaja con acordes queest á n fuera del á mbito de la formaci ó n tradicional de acordes. Acordes de Sexta Aumentada3 El acorde del que se dice que es inversi ó n la Sexta Italiana carecede los intervalos de Quinta Justa y Cuarta Justa; el intervalo m á sfuerte que este contiene es la Tercera Mayor Ab/C. La t ó nica de unatercera mayor es su tono m á s grave, por lo tanto, la t ó nica de esteacorde no es F#, sino Ab. Adem á s la quinta F#/C es una QuintaDisminuida, que es de t ó nica indeterminada. No es é ste un acorde del IVº (IV#), sino que es un acorde del VIº(VIb). Tampoco es un acorde de subdominante, aunque su t ó nicafuera F#, dado que la subdominante de una tonalidad ha de cumplirla condici ó n de estar a distancia de quinta justa de la t ó nica de esatonalidad. Es por esa raz ó n que la escala Lidia, por poner unejemplo, carece de subdominante, dado que entre los gradosprimero y cuarto de dicha escala no se forma una cuarta justa, sinouna cuarta aumentada. Este acorde puede cifrarse como Ab7 (5) La quinta del acordeest á omitida, y su s é ptima menor aparece escrita como sextaaumentada. William Russo (Jazz Composition &Orchestration) llamaa este tipo de acorde Dominante Crom á tico. En muchos libros dearmon í a de jazz este acorde se conoce como Acorde SustitutoTritono. Por ejemplo, en la tonalidad de Do el Dominante Diat ó nicodel acorde Do Mayor es Sol 7, y su dominante crom á tico es Reb 7,las t ó nicas de ambos acordes est á a distancia de tritono, es por loque se dice que Reb 7 es sustituto tritono de Sol 7. Acordes de Sexta Aumentada4
