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Asensi - Análisis Aplicado A La Composición

Descripción: Análisis aplicado a la composición. Anàlisi Musical. Professor: José V. Asensi ... Asensi Materials Didàctics Metodología Descriptiva de

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Anàlisi Musical Professor: José V. Asensi Materials Didàctics ANÁLISIS MUSICAL APLICADO COMPOSICIÓN - Tipologías analíticas. ¿Para ¿Para qué? q ué? - Parámetros de análisis. ¿Qué? - Procedimiento analítico. ¿Cómo? - Sistematización del análisis. ¿Cuándo? 1 Anàlisi Musical Professor: José V. Asensi Metodología Descriptiva de Identificación Materials Didàctics Se trata de identificar, en primer lugar, los elementos morfológicas y posteriormente los sintácticos que en combinación con las características estilísticas apropiadas nos permitan determinar la Forma Musical.  Anál is is de Moti vos : Con este tipo analítico se trata de comprender como una idea o motivo, tomado como elemento morfológico, es capaz de generar, bajo distintas maneras de construcción, diferentes tipologías sintácticas.  Anál is is de l a Form a: Consiste en el estudio de la relación entre la construcción sintáctica de los motivos (AA: recurrencia; AB: contraste; AA’: variación) y los tipos estructurales tradicionales (Lied, Rondó, Tema y Variaciones, Sonata, etc.).  Anál is is Semi ótic o (semiología: teoría general de los signos) : Se trata de ver la distribución de los elementos morfológicos para encontrar una sintaxis musical por comparación Metodología del Análisis Psicológico Método Psicológico, Sintaxis emocional o Método del Estilo Musical. Leonard Meyer. Dar sentido a los elementos morfológicos y sintácticos basándonos en el conocimiento de la estética. Se construye en base al contenido emocional  Anál is is est il íst ic o: Consiste en dar explicación a las emociones que la música hace surgir   Anál is is tem ático : Considera a la música como un proceso de construcción lineal mediante el procedimiento de transformación o modificación Metodología Descriptiva de Categorización Estudio del fenómeno musical a partir primero de la descripción y después de establecer categorías. Música = universo de características. Estilo = agrupación de algunas de esas características y la frecuencia con la que suceden.  Anál is is de Categ orías y Características (Jan LaRue) Antecedentes (referencias históricas), observación (SAMeRC) y evaluación. Todo ello aplicado a categorías y sub-categorías Metodología de las estructuras Búsqueda de la esencia de la música mediante una red cerrada de relaciones de elementos específicos. Método de Estructur a Fundamental (análisis Schenkeriano) Principio de construcción que se origina en una tónica transformándose en una estructura fundamental. Aplicable sólo a la música tonal  Anál is is de la Teoría de Conjunt os (Set Theory). Forte y Milton Babbit Entiende que los grupos de notas son conjuntos finitos de números, por ello se pueden disponer en una sucesión ordenada para crear ciertos tipos de conexiones. Se aplica a la música atonal. Otros métodos  Anál is is Semánti co o de Simetrías (Erno Lendvai) (sistema de ejes y la sección áurea en la música de Bela Bartok)  Anál is is Mot ívico (se enfrenta a la Set Theory) (Jonathan Dunsby y Arnold Whittall, basándose en los principios enunciados por  Schoenberg) Tipologías analíticas según el método empleado. 2 Anàlisi Musical Professor: José V. Asensi Materials Didàctics CUATRO PRINCIPIOS FUNDAMENTALES: • • • • 1.- El análisis no se debe convertir en un ensayo literario 2.- No debe parecer un simple inventario de hechos evidentes 3.- Se ha de buscar siempre una aplicación útil de las conclusiones analíticas 4.- El análisis no debe hablar de todo, y menos de lo que se desconoce, sino de aquello que somos capaces de asimilar y comprender.  ANÁLISIS A PLICADO A L A COMPOSICIÓN TIPOLOGÍAS ANALÍTICAS QUE CONVENDRÍA UTILIZAR: • Metodología Descriptiva de Identificación o Análisis de elementos motívicos Morfología Sintaxis o Análisis de la Forma o Estructura Relación entre los distintos motivos    • Metodolog ía Descriptiva de Categorización Análisis de Características en relación a: o Referencias históricas Sonido Armonía Melodía Ritmo Categorización de estas Características para determinar: o El crecimiento El estilo        • Metodolog ía del An álisis Psicológi co o Análisis estilístico Explicación de las emociones que hace surgir la música Valoración Subjetiva Análisis Temático o Transformación de temas Modificación de temas     • • • • Método de Estruct ura Fundamental (análisis Schenkeriano)  Análi sis de la Teor ía de Conj untos (Set Theory)  Análi sis Sem ántico o de Simetrías (Erno Lendvai)  Análi sis Semiótico (de los signos) 3 Anàlisi Musical Professor: José V. Asensi Materials Didàctics PARÁMETROS DE ANÁLISIS • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • Título Compositor  Época Estilo Catálogo de obras Composiciones coetáneas Motivo de la obra Notación Instrumentación Color instrumental Texturas Sonoridad Dinámica Articulación Armonía Ritmo Armónico Células motívicas Morfología Sintaxis Fraseología Contrastes frasísticos Simetría o asimetría de las frases Semiótica Elementos rítmicos significativos Agógica Tempi: primario, secundario, cambios, relatividad Clímax PROCEDIMIENTO ANALÍTICO En este caso se trata de recabar la mayor cantidad y variedad de información a partir de los parámetros anteriores. La mayor parte de esta información la encontraremos en la partitura pero algunos datos los tendremos que buscar en libros, enciclopedias, internet, etc. Sobre todo en lo referente al autor y su obra en general. Los datos que vayamos obteniendo se pueden anotar tanto en la partitura como en hoja a parte para posteriormente ordenarlos de tal manera que nos permitan llegar a conclusiones claras. Todo el material embrionario (escalas, acordes, células rítmicas, elementos temáticos significativos, etc.) debe figurar, a modo de relación, de forma explícita. En momentos puntuales donde las progresiones armónicas sean significativas se puede ejemplificar o indicar el ritmo armónico de forma explícita. En el caso de plasmar la estructura o la forma se puede recurrir a un diagrama con el fin de que sea lo más gráfico posible. 4 Anàlisi Musical Professor: José V. Asensi Materials Didàctics SISTEMATIZACIÓN DEL ANÁLISIS • • 1.- Antecedentes y referencias histór icas Del Autor  o o De su obra en general De la que estamos analizando en particular  o 2.- Descripción e identificación de forma ordenada de los elementos de la partitura o Elementos de tipo sonoro Instrumentación Color instrumental. Tímbrica. Cuestiones texturales Intensidad Elementos armónicos o Tipo de Armonía Tonal Atonal Modal Aleatoria Modulaciones Centralidad Elementos Melódicos o Tipos escalísticos Embriones motívicos Morfología Sintaxis Elementos fraseológicos y temáticos Simetría Recurrencia, contraste y variación Elementos rítmicos o Ritmos característicos Modos rítmicos      • • • •            • • 3.- Determinar la Estruc tur a Micro-estructura o Macro-estructura o 4.- Análisis Psicoló gico Elementos descriptivos o Influencia emocional o Sensaciones subjetivas o Estética o 5 Anàlisi Musical • • • Professor: José V. Asensi Materials Didàctics 5.- Cuestiones compositivas relacionadas con la interpretación. o Agógica Tempi: primario, secundario, cambios y relatividad de los tempos o Compases y su relación métrica o Dinámica o Relatividad de la tabla de intensidades o o Sonoridad frente a intensidad Densidad o Dicción, acentuación y articulación o Clímax o Determinación de las secciones o o Consideraciones acústicas 6.- Concl usiones Innovaciones o o Cuestiones técnicas de composición Peculiaridades de la orquestación o o Particularidades estilísticas Anotaciones relevantes o 7.- Consecuencias analíticas Estilo de la obra o o Comprensión de todos los elementos Posibilidades de aplicación. o 6