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Universidad del Cine Facultad de cinematografía Materia: Guión II Profesor titular: Rafael Filippelli Profesores adjuntos: David Oubiña, Fernanda Ramondo, Hernán Hevia, Manuel Ferrari, Matías Piñeiro, Inés César de Oliveira, Nicolás Zukerfeld Jefes de trabajos prácticos: Nicolás Zukerfeld, Malena Solarz, Marina Califano, Laura Spiner Año: 2011 1.- Primera parte: El guión cinematográfico y las formas de la representación 1.1.- Fundamentación y descripción : Esta primera parte del programa propone el abordaje de la narración cinematográfica desde los dos ejes que se considerarán sus fundamentos. Por un lado la relación que mantiene el cine con lo real, para lo cual se tomará como punto de partida la evolución de las representaciones miméticas desde lo pictórico y lo literario hasta el cambio producido por la fotografía y el cine, para dar cuenta tanto histórica como formalmente de la complejidad de esta dependencia; por el otro, se estudiarán las mediaciones y procedimientos – organizados en los pares materiales/límites, personajes/diálogos, estructura/temporalidad y narrador/punto de vista – que, al estructurar esa dependencia, determinan la narración. Asimismo, el programa en su totalidad, está organizado desde una perspectiva que presupone el estudio de la modernidad y al cine como su expresión. 1.2.- Objetivos: El objetivo general de este programa es finalmente dar cuenta de la imposibilidad de estudiar la narración cinematográfica independientemente de su relación con lo real, así como la imposibilidad de abordar esa relación sin el estudio de los procedimientos que la configuran como narración. Paralelamente, la primera parte del curso, comprenderá el seguimiento de un proceso de escritura diseñado a partir del marco teórico que aquí se propone, cuyo resultado final será un guión de cortometraje. 1.3.- Contenidos i : 1.3.1.- Unidad 1 : El guión y su relación con la puesta en escena. Técnicas de escritura del guión. Especificidad del discurso cinematográfico. La narración audiovisual. Materiales : - Filippelli, Rafael, Guión y filme: sobre la imposibilidad de la diferencia , en David Oubiña y Gonzalo Aguilar (comp.), El guión cinematográfico, Buenos Aires, Paidós, 1997. 1.3.2.- Unidad 2: Formas de la narración cinematográfica. Materiales: - Carta a Freddy Buache (Lettre à Freddy Buache, 1982), Godard, J.-L. - Contacts (Contactos, 1983-2004), A.A.V.V. - Cuento de verano (Conte d’été, 1996), Rohmer, E. - Desde ahora y para siempre (The Dead, 1987), Huston, J. - El amor existe (L´amour existe, 1960), Pialat, M. - El asesinato de un corredor de apuestas chino (The killing of a chinese bookie, 1976), Cassavetes, J. - El hombre que mató a Liberty Valance (The man who shot Liberty Valance, 1962), Ford, J. - El hombre que miente (L´homme qui ment, 1968), Robbe-Grillet, A. - El rostro de Karín (Karins ansikte, 1984), Bergman, I. - En el cuarto de Vanda (No quarto da Vanda, 2000), Costa, P. - Intriga internacional (North by Northwest, 1959), Hitchcock, A. - Jules y Jim (Jules et Jim, 1962), Truffaut, F. - La aplanadora y el violín (Katok i skripka, 1961), Tarkovsky, A. - La caza de las mariposas (Le chasse aux papillons, 1992), Iosseliani, O. - La noche (La notte, 1961), Antonioni, M. - La ricotta (en RO.GO.PA.G. , 1963), Pasolini, P. P. - La rodilla de Artemisa (Le genou d’Artémide, 2008), Straub, J.-M. - La Soufrière (La Soufrière - Warten auf eine unausweichliche Katastrophe, 1977), Herzog, W. - News from home (1977), Akerman, Ch. - Querido diario (Caro diario, 1993), Moretti, N. - Tener o no tener (To have and have not, 1944), Hawks, H. - Ulysse (1982), Varda, A. - Aira, C., Las conversaciones , Beatriz Viterbo, Rosario, 2007. - Bellatin, M., Perros héroes , Bs. As., Interzona, 2004. - Borges, J. L., “Hombre de la esquina rosada” en Historia universal de la infamia ; “Pierre Menard, autor del Quijote” en Ficciones , Obras completas (tomo II), Bs. As., Emecé Editores, 2005. - Butor, M., La modificación , Buenos Aires, Compañía General Fabril Editora, 1961. - Chejfec, S., Cinco , Bs. As., Ediciones Simurg, 1998. - Echenoz, J., Un año , Buenos Aires, Mar dulce, 2011. (trad. D. Tabarovsky) - Faulkner, W., Incendiar establos en Cuentos reunidos , Bs. As., Alfaguara, 2010. - Guzmán, L., La rueda de Virgilio , Bs. As., Edhasa, 2009. - Joyce, J. Los muertos + Nota bene en Dublineses (versión de G. Cabrera Infante), Alianza Editorial, Buenos Aires, 1991. - Le Clézio, J.-M., El atestado , Madrid, Cátedra, 2008. - Sebald, W., Paul Bereyter en Los emigrados , Madrid, Debate, 2002. - Saer, J. J., En línea en Lugar , Bs. As., Seix Barral, 2000. 1.3.2.1.- La representación referencial (desde lo pictórico hacia lo mecánico). Los materiales, sus resistencias y límites: su inclusión dentro de una narración. ¿Cómo escribirlos? Hacia la descripción. Bibliografía obligatoria : - Baudelaire, C., “Salón de 1859, Cartas al Sr. Director de la Revue Francaise, Cap. II, El público moderno y la fotografía” en Salones y otros escritos sobre arte, Madrid, Visor, 1996. - Bazin, A., Ontología de la imagen fotográfica , Montaje prohibido y El realismo cinematográfico y la escuela italiana de la liberación en ¿Qué es el cine? , Madrid, Rialp, 1990 (pp. 23-31, 67-80, 285-315). - Benjamin, W., “Pequeña historia de la fotografía” en Sobre la fotografía , Valencia, Pre-Textos, 2004, (pp. 21-55). - Daney, S., Sobre Salador (Cine y publicidad) , El cuerpo del cineasta (moral y compromiso), La rampa (bis) , Zoom prohibido en Cine, arte del presente (compiladores E. Bernini y D. Choi), Bs. As., Santiago Arcos editor, 2004 (pp. 17-24, 36-48, 79-83, 196-197). - Eikhenbaum, B., Problemas del cine-estilística , en VVAA (compilador F. Alberá), Los formalistas rusos y el cine , Bs. As., Paidós, 1998 (pp. 77-100). - Hamon, P., Introducción al análisis de lo descriptivo , Buenos Aires, Edicial, 1991. - Moholy-Nagy, L., Del pigmento a la luz en VVAA (editor Joan Fontcuberta), Estética fotográfica, Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 2003 (pp. 185-198). - Sklovski, V., “El arte como artificio” en VVAA (compiladora B. Sarlo ), Antología del formalismo ruso , Bs. As., Centro Editor de América Latina, 1971 (pp. 7-28). - Las leyes fundamentales del encuadre cinematográfico , en Cine y lenguaje , Barcelona, Anagrama, 1971 (pp. 105-120). - Tinianov, Y., Los fundamentos del cine en VVAA (compilador F. Alberá), Los formalistas rusos y el cine , Bs. As., Paidós, 1998 (pp. 77-100). 1.3.2.2.- La fotografía: particularidades de la narración con imágenes. Marcas del narrador, formas del punto de vista. Los personajes. Diálogos. Bibliografía obligatoria : - Adorno, Th., La posición del narrador en la novela contemporánea” en Notas de Literatura , Barcelona, Ariel, 1988 (pp.45-52). - Barthes, R., “Introducción al análisis estructural del relato” en VVAA Análisis estructural del relato , Bs. As., Tiempo Contemporáneo, 1970 (pp. 9-43). - “La escritura de lo visible” ( El mensaje fotográfico , Retórica de la imagen y El tercer sentido ) en Lo obvio y lo obtuso , Bs.As., Paidos, 1995 (pp. 9-67). - La cámara lúcida, Bs.As, Paidos, 1995. - La preparación de la novela (selección), Bs. As., Siglo XXI, 2005. - Beceyro, R., Ensayos sobre fotografía , Bs.As., Paidos, 2003. - Bellour, R., “Seis films (al pasar)” en Entre imágenes. Foto. Cine Video , Buenos Aires, Ediciones Colihue, 2009 (pp. 139-154). - Berger, J., El traje y la fotografía y Usos de la fotografía en Mirar , Bs. As., Ediciones de la Flor, 2005. - Modos de ver , Bacelona, Editorial Gustavo Gili, 2000. - Metz, C., “El decir y lo dicho en cine: ¿hacia la declinación de un cierto verosímil?”, en Communications 11 , Seuil, 1968. - Pasolini, P.P., La divina mímesis , Barcelona, Ed. Icaria, 1976. - Rohmer, E., “El cine y los tres planos del discurso: indirecto, directo, hiperdirecto” en El gusto por la belleza , Madrid, Paidós Ibérica, 2000 (pp. 123-132). - Sklovski, V. La poesía y la prosa en el cine”, en Cine y lenguaje , Barcelona, Anagrama, 1971 (pp. 83-87). - Sontag, Susan, Sobre la fotografía , Bs.As., Aguilar, 2006. - Ante el dolor de los demás , Bs.As., Aguilar, 2006. 1.3.2.3.- ¿Qué es el cine? Lo real y la subjetividad. Formas de la temporalidad y la estructura. Bibliografía obligatoria : - Belting, H., La transparencia del medio en Antropología de la imagen , Katz Editores, Bs.As., 2007 (pp. 265-295). - Brecht, B., A small contribution to the theme of realism en Screen (vol. 15, issue 2), Oxford Journals, 1974 (pp. 45-48). - Apuntes sobre el estilo realista en El compromiso en literatura y arte, ediciones península, Barcelona, 1984 (pp. 258-276). (trad. J. Fontcuberta) - Damisch, H., Cinco notas para una fenomenología de la imagen fotográfica , Lo intratable , Agit-fot en El desnivel , La Marca Editora, Bs.As., 2007 (pp. 9-34). - Montaje del desastre , Cahiers du Cinéma , Nro. 599, marzo 2005 (pp. 72-78) - Didi-Huberman, G., Cuando las imágenes toman posición (selección), Madrid, A. Machado libros, 2008. - Imagen-montaje o imagen-mentira en Imágenes pese a todo , Barcelona, Paidós, 2004 (pp. 179-220). - Ricoeur, P., La configuración del tiempo en el relato de ficción (selección), México, Siglo XXI Editores, 2004. - Robbe-Grillet, A., “Tiempo y descripción en el relato de hoy” en Por una nueva novela , Buenos Aires, Editorial Cactus, 2010 (pp. 167-179). - Sarraute, N., La era del recelo. Ensayos sobre la novela , Madrid, Ediciones Guadarrama, 1967 (pp. 45-63). -Wajcman, G., (ética de lo visible) en El objeto del siglo, Amorrortu, Madrid, 2001 (pp. 209-239). Bibliografía complementaria : - Erlich, V., “Conceptos básicos”, El formalismo ruso , Barcelona, Seix Barral, 1974 (pp. 245-273) - Alberá, F. (compilador), “Glosario” en VVAA, Los formalistas rusos y el cine , Bs. As., Paidós, 1998 (pp. 225-242).
