Von Der Teilung Bis Zur Wiedervereinigung 1949-1989. 40 Jahre Kunst In Deutschland Aus Der Sammlung Ludwig

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Bilder ous Deulschlond 1949 Tobleaux d'Allemogne, I 94 - 1989 selbst und die beteili.gten lnslitu Kunslgeschichte Deutschdeineueren in tionen und Persone-n es heute sinnvoll, erscheint londs eine morkonte Rolle spielen, Ausstellung ,,BilJ"n g,oß"n Bestond zu nulzen, um in einer weil die Sommlung Ludwig Deutschlond" zu zeigen, die innerholb einer obgeschlossenen politischen Epoche entstonden sind, und in diesem lobyrlnthischen ,,Text;' noch Zusommenhöngen und Schwerounkten zu suchen. Der polltische Akt der Wiedervereinigung erschernt im Ruckblick nicht viel weniger unerworiet und obrupt ols die Crundung zweier deutsc-her Stooien 40lohre zuvor, dennoch sind histollsche Entscheidungen dieser Art Ergebnisse longfristiger, tiefgreifender kultureller Vorbereitungen yn{ ziehen lon§f,l.tige Wirkungen noch sich. Die Nochwirkun"buiro gen des NJu"r6"t 1989 iind im Bereich der bildenden (unste sehr vrel schwerer zu erkennen ols die kulturellen Vorbereitungen der wiedervereinigung seit der Mitte der siebzigerJohrä. Sie werden dort sichibor, wo der politische Akt ielbst rodikole Verönderungen herbeifÜh*: wo ein Stoot die du, äs oesomte lnfrostruktur der Päxis bildender Kunst besiimmt hot, äuß ein erschütterndes Vokuum entstehen, wenn er oufgelöst Porce que lo collec'c' ttons et les personn=s --: " ::-::, dans l'histoire de o- 'i::": sonnable oulourd 1- : -' -:: montrer, dans une :'a:i : röalisös ou cours c --: ::' : chercher, por le p'=::-- : -:: des repöres. R5trospecttvere-' J '. litique - apporoii. 13- -: --: dalron de deux Eio's c =-:' tont, des döcrs,on: r -i-:' .l-: p': - -: ' longs et profonds effets tout oussi durob:-' --: consöquences de no' =-c': repörer gue /es Prel - ')'=: des onnees soixoni:-:' :-' deviennent percePrtb:-' i : voque des transforrr,c'J'-' ': forme n|cessoireme,a: a'-': nait l'entiöre rnfrostrocr-': :: wird. Les collecttons Die Sommlungen de l9E9 :' sur la colleclion ludir : :- . qui la repr1sentenf: o c 9: Les Die Sommlung Ludwig und die lnstitutionen und Personen, die sie vertretän, sind-von den Ereignissen mehrfoch betro[ fen: ein sommlungsonteil in der ostberliner Notionolgolerie, der den Bewohnern der DDR seit 1977 eine der wenigen Mogllchkeiten gob, Werke westeuropörscher und nordomerikonlscher Kunsi- von Picosso bis Lichtenstein - im Originol zu sehen, verlor l99l seinen Sinn und wurde oufgelöst; dos lnstitut für Kunst der DDR" in Oberhousen, dos seit ,,Ludwig 'iqAg ä"n größten Teil des Sommlungsbestondes ostdeut- scher Kunst-verwoltet (mit einer D6pendonce in Soorlouls), ist gezwungen, sich selbst einen neuen Sinn zu geben' ln ien internotionol ousgerichteten Schousommlungen sind iener Museen, dle Telle der Sommlung Ludwig zeigen, in integriert etlichen seit Kunst Johren Werke ostdeutscher dle hoben lnsgesomt Aochen, Köln, Wien und Budopest. Eheleute Ludwig ln der ehemollgen DDR, vorwiegend Über den stootlichen Kunsthondel, rund ZO0 Werke zeitgenössi- - scher Kunst erworben. Die Bewerbungql hoben in der Mitte der siebzigerJohre begonnen, ols die Öffnungsversuche der Künstler der DDR und die lnstilutionen, die sie vertroten, erste 20 |venements :- : ': partie de la collectton tants de la RDA, une de: origtnales d' art ouest'e -' : :: -' c l-:.' (tnsttlut Ludwig Pour lc'' :: deputs 1983 odntn's:'= : d'art estallemond (ovec -'. Picosso d Lichtenstetn et a 6tö dissoule; /e contratnt de se donner Des euvres d crt - o'= ::": nombreuses annöes dors : mus6es qui Pr6sentent ur3 t Aixla-Chapelle, o Colcg' = les Ludwig onf ochet1 c c= raines dons l'erRDA, Pc.' marchl de l'at contröle cc menc6 ou milieu des onnl< ves d'ouverture des orlisies Folgen in Westdeutschlond zeigten: l9Z3 erschien Peter Sogers Buch ,,Neue Formen des Reolismus", in dem zum er stenmol Werke ous der DDR neben solchen ous der BRD obgebildet und besprochen wurden; )977 htngen Bilder von Bernhord Heisig, Wolfgong Mottheuer, Willi Sitte und 'Ln Werner Tübke der documento Ö in Kossel; und 1979 stellte dle Neue Goierie - Sommlung Ludwig in Aochen ihren gesomten Bestond gegenwörtiger Kunst ous der DDR vor. - euren' 1973 po' en l'Ouest: gne de Formen des Reo/ismus" lnct',= lequel, pour lo premiöre fois reproduites et discutöes ö ce': qui les repr1senlent des tableoux :. de BernhorC ie Willi Sitte et Werner Tlbre lde Kassel; et en 1979, lo N: de Aixla-Chopelle, pr1senio' rain de la RDA. Der Blick ous dem Westen Diese Ausstellung wurde in Aochen für dos Museum in Luxemburg konzipiert. Und ouch der Blick des Sommlers ouf Le regard de l'Ouest die ,,gilder ous Deutschlond" ist der des Rheinlönders. Es ist der ,,Blick ous dem Westen", der diese Ausstellung und die- Lo prösente exposition sen Texi bestimmt. Eine Ausstellung und ein Text mit dem ,,Blick ous dem Osten" stehen ous. Unser Gespröch Über Deulschlond in dieser Ausstellung findet vor dem Hintergrund von Angsten und Alptröumen stott: Deutschlond ist der Bool des Dritten Reiches, dessen leizte Spuren noch Unbehogen und Entsetzen hervorrufen, Deutschlond ist ober ouch lene ummouerte Enklove, deren Grenzen zu überwinden lebensgefahrlich wor. Der ,,Blick ous dem Westen" ist erborm,ungs- L. ,u, Osten gerichtet, er enthölt Bonoles und Unsögliches: die Stricknodel der Grenzkontrolle im Rücksitz des Autos und den Flüchtling im Stocheldroht des Todesstreifens. Der ,,Blick ous dem Osten" müßte dieser Perspektive eine Lebenserfohrung hinzufügen, die sie nicht entholten konn. ln der sthillernden Heilerkeit, die dos Schleifen der Mouer hervorgerufen hot, löst sich der Blick ouf die ,,Bilder ous Deutschlond" longsom von diesen Erinnerungen und bereilet sich ouf die Fulle der historischen Erbschoften, der DioIektunterschiede, der Grenzverwondtschoften, der koketten Eigenbröteleien und der hochfliegenden internotionolen Ehrge-ize ous, die die verschiedenen Provinzen eines. großen [ond"s vortrogen. Und uberoll dorl, wo weitere Offnungen stottgefunden hoben, überfliegt er die veroheten notionolen Grenzen und umfoßt einen kulturellen Roum, zu dessen kunstgeschichtlichem Geböude diese Ausstellung einige kleine Bousteine liefert. Dos Gespröch über Kunst, die Kritik der Kunst, ihre Theorien und Monifeste unterliegen sehr viel störker poiitischen Einflüssen ols die Bildwerke selbst. So liegt es ouf der Hond, doß politische Abgrenzungen - wie die NeugrÜndung von zwei benochborten Stooten unter dem Vorzeichen ontithetischer ldeologien - zu Pointrerungen und KurzschlÜssen im östhetischen Vokobulor führen, die sich leicht festset- o öi4 : le Mus6e de Luxembourg. E; les ,,tableoux d'Allemogne =. ,,le regord de l'Ouest" qui cö prösent discours. Une expcs' ,,regord de l'Est" restenl d fc': discours sur l'Allemogne o ite cauchemors : l'Allemogne esr les derniöres troces provoque Mais l'Allenogne est ouss' c: l'on risquoit so vie sJ1 s2'i12il de l'Ouest" est impitoyoblert banol et de l'indicible: lo ie" lors du contröle de douone = couloir de lo mort. Le regc': perspecfive, une exPeriencc tenir. Dons l' euphorie prov'oc' mur, le regord sur /es .tcb=c peu ces souvenirs derriöre -" des h1ritoges hisioriques :=. proches porentles, des c'gr tions i nternationoles Praates grond poys. Et portoui ci c regard survole les {ronfiöas ' un espoce culturel ö l'htsic'= opporle so contribution. Le discours sur I'on o : manifestes sonl soumis tiques que les les euvres bie' : et'!es-- d6linitotions politiques - voisins sous /o bonniöre c= : enlroinent, dons le vocobe,o et des conclusions höiives c" zen. Dos Schlogworl ,,Abstroktion ols Weltsproche", dos der ersten documento in Kossel 1955 vorongestellt wor, erscheint heute ebenso sinnentleert wie dos Worl ,,Wesfkunst" für eine Kölner Ausstellung l9Bl, weil beide Titel - onders ols ,,Kubismus" oder ,,Surreolismus" - nur in politlschen Zusommenhöngen verslonden werden können. ln einer Zeil des ,,kolten Krieges" wor eine Diolektik op porlun, die dem Kommunismus des Ostens eine vulgöre, intelligenzfeindliche, volksnohe, obbildende, reolistische und dem Westen eine intelligente, verfeinerte, elitöre, obstrokte Kunst zuordnete. Aber im Weslen entsprochen in den frühen fünfzigerJohren ollenfolls Spötwerke der ,,Ecole de Poris" diesen Ansprüchen, und im Osten konnte nur dos gemeint sein, wos Stolin unter dem Dekret des ,,soziolistischen Reolismus" onordnete. Den Versuchen, Leitgedonken zu loncieren, neue Ordnungsge{üge zu schoffen, stonden dos Choos, dle ollgemeine Desorientierung und lene Mischung ous Resignotion und Wiederoufbouwillen gegenüber, die die Nochkriegszeit bestimmten. Die Einführung des ,,soziolistischen Reolismus" in den Kunslhochschulen Ostdeutschlonds seit 1949 führte zu zohlreichen Konflikten: Gerhord Altenbourg bezog domols bereits ein inneres Exil, der iunge Bernhord Heisig widersetzte sich der Akodemielehre, zohlreiche Ausbildende wur- den entlossen. Dem Volksoufstond 1953 folgten ouch kultur- ,,1'obstraction, longoge un premiöre documenlo d Kc auiourd'hui touf aussi vide l'Ouest" pou une expositi deux fitres - controiremeni peuvent se comprendre qr A l'öpoque de la gu, portune, qui ossignait au t gaire, contraire d l'intellig et d l'Ouest un arl inlellige Mais d l'Ouest, ou döbut @uvres tardives de l'Ecole d ces exigeances; et o l'E ce que Sto/ine entendait p tives de lancer des idöes t ordres, s'opposoienl le ch ce mölonge de rösignafiot qui caractörisaient lo pöri< L'infroduction du,,Röt suplrieures d'orl en Allem entraino de nombreux cor dans un exil int1rieur, le 1e l' e n seignement acad5m q, renvoyös. Au soulövemenl i politische Revisionen. r6v i s i o n s pol Kunstzentren und Kunstprovinzen Copitoles et provinces arlt Innerholb der sowietisch besetzten Zone hotten in den olten Kunstzentren Berlin und Dresden bereits 194ö erste Ausstellungen stottgefunden, und olle Versuche, einen Stooi zu gründen, enthielten ouch Orgonisotionsentwü4e der Einbindung der bildenden Kunst in seine Struktur. ln den von den Amerikonern, Englöndern und Fronzosen besetzten Zonen wurden bis zur ersten documento in Kossel historische Ruckblicke ouf die ,,Wegbereiter der modernen Kunst" orgonisierl, um eine Stortbosis neuer Arbeil zu schoffen. 1946/47 wonderte eine Ausstellung zeitgenössischer fronzösischer Kunst von Freiburg A l'intörieur de la zone oc i ti co-cu lt u r.el I e : exposifions ont eu lieu d p o nci en nes co piloles o rti sil < tenfofives pour fonder un I iels visant ö intögrer les or ötotiques. Dons /es zones Anglais ef les Frongais, de socr6es oux ,,pr6curseurs c iusqu'o lo premiöre docun nouvelle base de travail. I über Berlin noch München. Die erslen Künsilergruppen bilde- ronte d'orl contemporain I ten sich: SPUR und ZEN in München, GUADRIGA in Fronkfurt, die GRUPPE 53 in Düsseldorf. Engogierten Pomphleten Munich en passont par gegen die moderne Kunst Froncfot, GRUPPE 53 d L contre l'art moderne - ,,Ve der Mitte" von Hons Sedlmoyr und ,,Wos bedeutet die moderne Kunst?" von Wilhelm Housenstein, beide 1948) folgten erste Bestondsoufnohmen von Werner Hoftmonn und Will Grohmonn. Elemente des kulturpolitischen Eigenlebens in den Besotzungszonen wurden in die Orgonisotionsformen der Bundes- 22 (,,Verlust Be sliques se {ormörenl: SPU,( Hons Sedlmoyr et ,,Wos b signifie l'art moderne) de porus en 1948 - succödö \ Werner Haftmann et de V ouch lönder iniegriert. Die Besotzungsmöchte suggerierten London' kulrurelle Orlentierungen zu dei Kunstmelropolen die fÜnfziin bis ohnehin sich Porrs Do New York und Poris. Welt erhielt und der a"n nong der Kunsthouptstodt es nohe' log wor, "Lrl"f-rr" g""r,fi"E.ol"ä" Poris" ein GÜtesiegel ä"r J"g Jiä Künstler und Kunsthochschulstudenten der Rheinproiil* iohrhunderteolte Beziehu ng,zur .fronzösischen ge Houorrtodt wieder oufnohmen und äort Leitfiguren und welhr Selbstverstöndnis d;;[;Jond"n, die lhre Arbeit und ,i., sentlich beei nflußten. (Der Koblenzer Kunsthistoriker Peter Ludwig promovierte l95d on der Moinzer Universitöt mit der Dissertotion ,,Picos,o, ü",,r.h"nbild ols Ausdruck eines generotionsmößig be d;;gi"; iebensgefuhls", die den storken Einfluß der fronzösi,.f-,E. pf"r,Uroph'i" om dem Kreis um Jeon Poul Sortre ouf Generotion sichtbor mocht.) seine-»ltt, wo die vom Poriser Zentrum bestimmte "obstrokie in der Tot Kunsti zui Kunstlehre formolisiert wurde, schien sie Alle iene Reolismus". ebenso doktrinör wle der ,,soziolistische Reoneuen *L.rJ"rtt.hen Künstler, die um 1960 noch einem in ob' i,trr. *.flt"n, wondten sich feindllch von Akodemien Joi nt.ir"l.hnen durch Forbkreisstudien ersetzt worden -- ;;;;; *ot. n der künstlerischen Proxis stehen ober seit der GrÜndie duno der Gruppe COBRA in Poris 1949 ienen KÜnstlern' Vokoior.roliri"r.t"n obstrokten oder konkreten Surürlor. ourd,trcken, die gegenÜber, die einen expressiven f ,.fli. "'r", ist so weit reolismus weiter enlwickeln. Dieses Fundomenl in der DDR die fuhrt, Bildern tägtönig, doß es uns ouch zu Uberhoupt konsolidiert sich in den fünfzlgerJofrrgn ".[t"n"".' Li, .rnl Bou der Mouer l9Öl eine ,,deutsche Kunstzene"' die Stooten zohlreiche Bewegungen zwischen beiden deutschen lt, Mögl ich k-eite; des nformoti onso usto usches, Ori entieihnen runoen noch Westen bei Heisig, Sitte und TÜbke, die I "ntha ,folu, uotg"worfen wurden, GiuppenbrldYng:n wie die"u1, ien Drerd"ner.Jürgen Böttcher Strowolde, der der iunge Rolph Winkl"|. / A.R Pänck ongehörte, ober ouch Fluchten seit Ger1957: Herbert Kitzel, Görg Boselitz, Gerhord Richter' hord - - Hoehme, Eugen Schönebeck' oiL So*rlun"g Ludwig gesrottet keinen gründlichen Blick in dieses erste Johäehnt dJr"Nochkriegszeit; den methodll.h"n nuruou ihr."r. Museumssommlung zeitgenössischer Kunst L"ginnun lrene und Peier Ludwig nicht vor 1965' Aber seit lÖ32 lrt peter Ludwiq Vorsiizenäer des Museumsvereins des Aochener SuermondiMuseums, dos sich in seinen Anköufen Kunstund Ausstellungen on der oufblÜhenden rheinischen betelllgt' engogiert Poris noch szene und ihrer Orienlierung bie Porisdeutschen Wols -äer ,,peintre moudit" des Existen- tiolir.r. - und Ho*ung - der Formolist des lnformel - sind Des öl6ments de lo vie politico'culturelle ont ötö inlögrös dons les mcc zones occupöes ',,Bundeslöndei'. Les forces d'occo7 sofion des raient aussi une orientation cuhurelle tournöe " ooles artistiques qu'ötotent Londres, New Yc" 'Co^^" Parlis revendtquait de toutes foqons annees ctnquonte, le litre de capttole monoic que le terme ,,Ecole de Paris" ötait un goge c concevoit aisöment que les orlisles et les ötuc la province rhlnone rltobhssent leurs relotion' ,iur lo copttole fronEaise et qu'tls..y trouveni li-t ltt6s et des id6es directrices qui influencent outo'compr6hension. de l'art de Coblence, Peter L' tenu son doctorat d l'universitö de Moyence ' /o thdse ,,Picossos Menschenbild ols Ausdruc' (L'hi'storten onsraßii,g bedrngten LebensgefÜhls" {lo figur< Picosso ön nnt qu'expresston d'u-n senttmen' d une glnöratron) quit montre la forte influenc phie fiongoise du cercle de Jean Poul Sotre tton). Ld oü |at abstroit döfini par Ports se f '3 porotssait lout ousst doci oriistes ouestc ,,R6olisme socioliste". Ious /es Rloltsr nouveou un vers l9ö0, recherchaient de n" /e dessin fournörent des ocodlmies oÜ dogme artistique, il olacö par l'ötude des cercles chromottques' 'prottque artt§tque, foce oux oriistes qui s'exi 'un vocabulatre formaliste - obstraif ou concl depuis la fondation du groupe CaBRA d Pc ceux qui continuaient d dlvelopper un surr6' C" sci,öma fondomental nous permel ouss; ' tobleaux r6alts6s en RDA. Dons /es onnöes t en l9ö1, une vo-et-viens s les oü se concrltise entre les deux pays: possibilitös d'öchong,es la consfruction du mur iusqu'd 'allemande" d l'Ouest - qu'ol leur reproche' pour Heisiq, Sitte et TÜbke, formotions de g orientations 'celut oubJr du DresdoisJÜrgen Böttcher ,'Sir le ieune Rolph Winkler / A'R' t oooartenoit tt t des 1vosions dePutt ;19i57:HerbertKttzel Gerhord Richter, Gerhord Hoehne, Eugen Lo colleclion Ludwig ne donne qu'un ' oremiöre dlcennie de l'aprös-guerre, lrene 'ne la constitution möthodique commen1ont d'euvres d;ol contemporotn qu'o porlir ce puis 1957 döid, Peter Ludwig est presiden: 'du mus6e Suermondt d Aixlo-Chopelle qc' die vorbildhoften Bezugspersonen fur dle Gruppen und Schulen, die sich in Fronkfurt, Köln und Düsseldorf bilden. lhre Wirkungsgeschichte in Deutschlond wird douerhoft überlogerl von Dubuffet und Foutrier. Wols und Hortung führen dle.Jungeren ober ouch in die Vorkriegszeit zurück, so wie die erste Generolion deutscher Nochkriegskünstler - Boumeister, Winler, Noy und Werner - die mifieleuropöische Kunstgeschichte des I . Johrhundertdrittels fortzuschreiben versuchi. t^. - |, : = a= " ^ ^--'' 2-*- = Abstro ktion ols Weltsproche Die öltesten Künstler, deren Werk wir in dieser Ausstellung betrochten, führen uns in drei Richtungen: do sind iene, die die Troditlon des Moteriolbildes, der Colloge oder Assembloge ols lektonische Einheit fortsetzen (Fossbender, Berke, Dohmen), dle, die uns über den bildouflösenden molerischen Gestus zu den Immoteriolisierungen der Düsseldorfer Gruppe ZERO führen {Hortung, Götz) und do ist die einflußreichsie Gruppe: die surreolrstisch expressiven Zeichner und Moler Wols, Schultze, Altenbourg, Tübke. Aus dieser Wurzel wöchst ouch, eng existentiell on die Arbeit des Dichters und Zeichners Artoud geknüpft, dos Frühwerk von Boselitz und Schönebeck. ln den Kunstzentren der Bundesrepublik entstonden in den fünfziger Johren privqte Golerien, die Pilotfunkiionen übernohmen. Als Alfred Schmelo 1959 seine Düsseldorfer Golerie mit einer Einzelousstellung von Yves Klein eröffnete, trug er wesentlich zur Bildung der Gruppe ZERO ous Schülern der Akodemie bei. Mock, Piene und Uecker erhielten die Gruppe mit gemeinsomen Ausstellungen und Monifesten bis l9öö. Romontisch mystisch in ihren melophysischen Zielsetzungen, bildeten sie dos deutsche Stondbein für die internotionolen,,Kunst und Technologie"-Bewegungen, zu denen domols die bemonnte Roumfohrt sozusogen zu gehören schien. Aber ouch Elemente der Theoterkunst, des Hoppenings und der Oblektkunst konnten sich ouf dieser Bosis in Düsseldorf entwickeln. Deren Umkehrung, erner meditotiven lntroversion, begegnen wir in den tontro-ortigen Nogelreliefs von Günther Uecker ebenso wie in den Forbkörpern von Goithord Groubner. Reolismus - soziolistisch und kopitolistisch ln der gleichen Düsseldorfer Akodemie leitete der reolistische Moler Bruno Goller seinen 2O1öhrigen Schüler Konrod Klop.]955 on, Schreib- und Rechenmoschrnen dorzustellen. heck 24 C3S-'ll r- :< -'_ : _. -^:: ^'' =a . : Klopheck trug die Surreolitöt des gemolten Oblektes mii lokonischer Hörte lhesenhoft vor und begonn domit ein Reolismusgespröch unter Molern, dos immer größere Kreise erfoßte. Zwischen Anles und Lüperlz finden wir in den sechzigerJohren olle die, die sich bemühten, ein oder zwei ObJektfiguren zu entwickeln, die nur ihnen gehören würden. Aber diese Bilder eines weiter gefUhrten Oblektsurreolismus, deren scheinbore Sochlichkeit und Pothosferne gegen die Beliebigkeit gestueller obstrokter Molerei gerichtet wor, finden wir gleichzeitig hochentwickelt bei Werner Tübke und Wolfgong Mottheuer in Leipzig. Dos Bedürfnis, on einem öffentlichen kulturpolitischen Gespröch der sie umgebenden Gesellschoft ierlzunehmen, führt sie dobei zum Historien- und Ereignis-Blld r,nd tief in die Kunstgeschichte zurück. An diesem Punkt des Textes versogt die Ausstellung. Sie lil!(i -.. pourtoni dc'-. :=-. :l-. point de ce o- c' 3-:' :: :-:-:: le pothötiou= c- :' 2= de Courbe; c.': -' ) responsobit,-= =lile et de te"' ': Die Mouer aa' : 'i \:- ': stottfon''': :: so -..=' un:: on:-j Bitterfel: sie Westen Deutschlond5 Je mehr sich in den sechzigerJohren im über Kunst Gespröche 'rc --.. fätne ä", ,rhiq" Roum, in d", verwondelt,.um, den, in äin"n lö,r"rftrllten Morktplolz mel-Lr entzieht sich dos, wos hinter der Mouer stottfindet, 33s serer Aufmerksomkeit. Die Reollsmus-Diskussion, dle hier J-: orchisch ousgetrogen wird, keh* dort zwischen den '.-der Konferen"zun Ig59 und l9ö4 formolisiert wieder; führt zu Beschrönkungen und Einengungen, die kÜnstlerische Energren löhmen. RÄ Ende dieser Epoche, in den frÜhen rZ * -' iiub)ig"rlohren entdeckt der westliche Blick noch Jo her"m ir"besonderer ntensitöt den widersetzl ichen, o ußenC= :,"it",ir.hun Künstler A.R. Penck in Dresden, Musiker, und l9Ö2 und Moler, Phllosoph der ,,Weltbilder" seit Osten I Aktionist Kyber- ""= ' ,'2- ?' ."11", dei ,,Stondorts". Penck und sein Werk erscheinen wie ;'.1--'j: eine Fiktion: der Autor unbekonnt (mit Ausreiseverboten be1-= :i: leqt), der Nome ein Pseudonym, dos Werk zeitenthoben, i O-:s .Lc]ä'nirarit.h". Dobei hondeln die frÜhen Weltbilder durch[r-";;;;; p"rttlt "n Welt, der Mouer, der Noht, den prü- ic:-'-=:= -:: gelnden Feinden und dem lch des KÜnstlers' Dem Grenzpc-'tri"u.h.el lgBO |ieß Penck den Bllckwechsel folgen: ,,lch in c'-i3: Deutschlond - West". Zur Wirkungsgeschichte A.R' Pencks gehöre-n Ag?n ten, Vermittle, r*I.äh"n Osten und Westen: der Freund C;rg Boselitz ous Deutsch-Boselitz in Sochsen, die Berllner KJnsthöndler Springer und Werner; und der DÜsseldorler KünstlerJörg lmmenäorff gibt uns Anloß, eine Ge,.hi.ht" rrL,ählun, die uon Blldern hondelt' lmmendorff qehörte in den frühen sechzigerJohren zur ,,Beuysklosse" än d", Düsseldorfer Akodemie - wle Knoebel, Polermo, Todeusz, Ruthenbeck, Anotol, Sieverding, Meuser, Reineke, mohn, Böhmler, Boumgorten; und Immendorff wor Kopf der LlDLAkodemie, für die är kÜnstlerisch-politische Aktionen durchführre. Teil der Aktionen woren gemolte Bilder, deren -^ -a =a-- : Reolismus lmmendorff schlicht, volksnohe und ogitotorisch vortruq. ln diesem freien Hondlungsroum kÜnstlerischer Arß","ung"n konzentrierte er sich in den siebzigerJoh-'?l,un"hräd ouf Gemölde und begonn, nochdem er 1977 Penck in Ostberlin kennengelerni und mi1 ihm zeitweise gemeinsom georbeltet hotte,Line Serie von Bildern unter dem Titel,,Cof6 Deutschlond". Cof6 Deutschlond Zur Geschichte des ,,Reolismus" ols Schlochtruf gehört die kommunistische und soziolistische Porteinohme Die europöi- 26 ^=. - schen ,,Reolisten" der sechzigerJohre blickten und reisten wie viele ihrer intellektuellen Freunde ebenso noch Chino wie noch Kubo, und dort, wo im geistigen Leben in der DDR der ursprüngliche utopische Entwuif dei Soziolismus zu spüren wor, zog sie die wesldeutschen lntellektuellen on. V/enn die ,,Reolismus-" Debotte porteipolitisch gefL;hrt wurde, woren sie doron weniger beteiligt ols ihre fronlösischen oder itolienischen Freunde, deren Stimmen in den kommunistischen porteien ihrer Lönder große Auffongbecken fonden. Der exemplorische Künstler des so verstoÄdenen ,,Reolismo,, wor der itolienische Moler Renoto Gutiuso, einflußreiches Mitglied der KPl. seine Arbeit wirkte ebenso vorbildhoft ouf wiili"sitte wie ouf Künstler in Moskou und Leningrod. Dos erste Bild ,,Cof6 Deutschlond" vonJörg Immendodf l97g ist dem Spatwerk Guilusos ,,Coff6 Greco" von 197ö in Größe und Tvous oegenübergestellt. (Der Sommler Ludwig hot beide Bijde, k"urz hintereinonder erworben lg77 und 78 | I - Noch dem Bou der Berliner Mouer l96l entstonden provisorische Denkmöler in Form von Mouerfrogmenten on vielen Orten Westdeutschlonds in verschieden""n Zrsomren_ höngen. Der ungorische Künstler Gobor Altorioy stellte domols in einer Kölner Golerie eine Serie von kleinen Mouerskulpturen ous, in die Hondschuhe oder Feldstecher eingefügt woren. Durch solch eine Mouerskulptur ouf einem ,rnde" Tisch im Cof6 Deutschlond reicht lmmendorff seine Hond Penck hinter dem Brondenburger Tor und ordnei den beiden Künstlern die Regierenden sclimidt und Honecker zu, houft in onderen Bildern der Serie Zeitzeugen on und insistied ouf "Horru, den Stootsemblemen: dem Adler, und Sichel, der Ahre, dem Hokenkreuz, dem Brond"nÜrrour Tor. Er wornt in diesen Bildern drostisch vor der Vereisung-der bestehenden Verhöltnisse, er fordert die Auseinond"rsJt rrg, den Tumult, so wie er schon imJonuor l9ö8 vor dem BoÄer Bundeshous - in der ersten Aktion der LlDl_Akodemie mit einem schworz-rot-gold bemolten Holzklotz om linken Bein ouf- und obschreitend die Bundesregierung zum Hondeln oufrief. ln der documento ö 1977 ieigte Werner Tübke unter onderen dos Bild ,,Lebenserinn"rrngln des Dr. iur. Schulze lll" von 1965, eine große erzöhlerilche Arbeit, in der dte Erinnerungen des Nochkriegsiuristen on seine persönlichen Menschenrechtsverleizungen im 3. Reich in iie porobel eines ,,Weltbildes" von Hieronymus Bosch gekleidet sind. Und Mottheuer, dessen sochlicher Reolism-us mit dem von lmmendorff eines kritischen vergleiches bedorf, erzöhlt in dem Bild ,,Der übermütige Sisyphos und die Seinen,,, wie ienel stott den Stein mühselig noch einmol den Berg hinouizuwölzen, ihn übermütig hinunterrollen laßt. Der skt-ilptierre stein deutet die Gesichtszüge von Korl Morx on. d'oction alistique, lmnendolf se concer dans les ann6es soixanle-dix, sur lo pein aprös ovoir renconlrö el lrovoillö ovec pe 1977, une sörie de tobleaux intitulle ,,Cr Cafö Deutschlond Prendre poti pour le communisme ou le : döjd apportenir d l'histoire du ,,Röolisme, guerre. Les ,,r6alistes" europ1ens, comme omis intellectuels, ovaient les yeux tournö: Chine que vers Cubo ef ils s'y rendirent; intellectuels ouest-allemands, ld du moins tuelle gardait les troces du proiet utopiqut lisme. Lorsque le d6bot sur'le ,,R6olir,r",, , une politique de porti, les intellectuels oue licipaient moins que leurs omis frongois ei voix lrouvaient une gronde rösonnonce dc munistes de leurs poys. L'ortisle exemploiri oinsi entendu, 6tait l'italien Renoto Guttus< du PCl. Son travail servil d'exemple oussi qu'o des artistes de Moscou ou de Lenino tableou de la serie ,,Cafö Deutschlond' ir r1alisö en 1978, est redevoble pour les d genre, d l'euvre lardive de Gultuso,',,Coi 197ö. (Le collectionneur Ludwig o ochete d peu de temps d'infervalle - en l9Z7 et Aprös la construction du mur en l9ö provisoires, sous forme de fragments de m de nombreux endroits d'Alleiogne de l'O lerie de Cologne, l'artiste hongrois Gobor cette öpoque, une s6rie de petites sculptur, lesquelles ötoient ins6r6es des gonds et de pagne. Dons ,,Cof6 Deutschlond", c'est o i sculpture ,,murole" plocle sur une toble ror , dolf tend la main d Penck: derriöre eux, le tiques Schmidt et Honecker. Dons les outre s6rie, lmmendolf o occumulö les documen insistö sur les embllmes de l'Etot: l'oigle, le foucille, l'öpi, lo crotx gamm1e, lo pärrc d, Dons ces @L)vres, lmmendolf met bnergiqt contre le danger de voir s'lterniser lo situo, reprise des discussions, le lumulte, comme en ianvier l9ö8 d Bonn: dons cefie premi< LIDL'Akodemie, en marchant devont le Bunc de bois peint en noirrouge-or occrochö ö lr il sommoit le gouvernement f1dörol d'ogir. Es gibt in diesen johren einige Bilder, die in beiden deutschen Löndern Diskussionen Jbe,. D"rir.h."in ourlör"n. An dem Tumult der Deutschen untereinonder, den lrr".J"+f in seinen Bildern wünschte, sind die Künstler beteiligt: in Ju, documento 6 wollen Boseritz und Lüpertz ihre Birde; nichi neben,jenen von Heisig, Mofiheuer, Sitte und frülu ."ig"n .Jene lehnen es ob, uonäinonder getrennt prösenliert zu wer den. lgBB legr Boselitz seine präfessur on der Berriner Krns. okodemie nieder, nochdem Volker Stelzmonn dorthin berufen isi. 1990 triit Morkus Lüpertz ous der westberriner nkod"ri" der Künste ous, nochdem entschieden wird, doß sie ,ilf-.-rii der ostberliner Akodemie vereinigen soil. Der Tumurr erhört eine gefohrliche Dimension, ols C"o,g Boselitz d"rtr.Äun Povillon der Biennole von Venedig tgäO dos g,"ßu bildnis mit erhobenem rechtem AIm, die buroit" rotrrrutpt, ,,Modell für eine Skulplur" ousstellt. Er muß sich vorwerf"; sen, den Hitlergruß zu zirieren und fordert ontifoschisiische Stellungnohmen herous. i, Gb;; t, Pop - der omerikonische Troum lch muß hier, um dos in den ochtziger johren onwochsende Gespröch über Deutschlond in Bildärn ongemessen zu um_ reißen, einen historischen Hintergrrnd oräolen, in dem jie Reolismus-Diskussion fortgefuhrt,ii,d. D"nn ,o ."h,. Ii.l, g;-- richtete Gruppen und Eirizelpersönlichkeiten, Künstler wiJ Hons Peter Alvermonn undJörg lmmendodf ii.h d"r" schen Trodition des Begriffs, säiner porteiri.hkuit "rroooi ,.a ,",.5,," ideologischen Bosis verpflichtet frhrten, so sehr orbeiteten die meisien onderen on einer übe,logerung dieser Schicht durch dos, wos die Englander, die Ame"rikonär und schließli.t^, ilrt die gonze Welt pop ort nonnten. Pop ori ist in diesem Text die kopitolistische Vorionte des ^Reolismus, und so fond der triumphole Einzug d", pop ;;;;" Europo on den Orten des Hondels stott. Bevor l9öB die Kosseler documento omerikonische pop ort vorführte und gleichzeitig dos Kölner wollrof-Richorrz-Museum die schnell erworbene pop ort Sommlung Ludwig oufnohm, A,"ttu-lqÄ,7 in Köln die erste oller europoischen K"unstmessen mit einem Oef3ctrertgn, Algebor von Werken dur-pop orr storge_ !,31 tunden. Es ist nicht übertrieben, in diesem Zeitpunkt uon äin",. Invosion zu sprechen: dos wuchernde Worenongebot von Originolen, Siebdrucken und Offsetlithogrofien in' gewoltigen Auflogen, Multiples und Sommelropp"n' ,.hrf .i.h" ..hn")i ein Verteilernetz und eine begeisterte iugendriche Kr-rndschoft, d": nene Woh'isto nd d ie ie lno h me :"§ewon i:r lichte Die Orte der Kunst - Museen, Aussiellungshörr"1" ";;ö;i 28 v ; ; i- - Kunstvereine, ober ouch Abbruchhöuser, Tiefgorogen und öffentliche Plötze schrumpften zu Knoten eir,es Netzes, dos - Bilderousstellungen, Fotoproiektionen, Underground-Filme, kinetische Spektokel, Rock-Konzerte, blosphemische und unzüchtige Selbstdorste_llungen wie in einem großen Hoppening zusommenfoßte. ln diesem ,,Reolismus" sieckte eine ondere Utopie ols die des Soziolismus: die omerikonische pop ort - im kulturel Ien Kontext, der sie tronsportierte - ist Tell des ,,omerikonischen Troums". lhre Wirkung im Westen Deuischlonds mehr ols onderswo in Europo ist Teil iener Wirkungsgeschichte Amerikos, die mit der Gründung der Vereiniglen Stooten beginnl. Wolf Vostell und Gerhord Richter lm Blick des Zeitgenossen schien der lmpokt der pop ort ouf die mitteleuropöische Kunsi der sechziger und siebzigerJohre gewoltig. Wo sie die Bostionen der träditionellen Kunstgottungen überronnte, sicherie sie den Stotus der hinzugewtnnenen Medien: der Künstlerfotogrofie, des Künstlerfilmi, der Vtdeokossette und der Videoinstollotion, des Siebdrucks und der Mischtechniken ouf Leinwond, des Environment, des Hoppenings, des events, der performonce. Und dennoch gibt es wenige Bilder ous Deutschlond in dieser Epoche, die der omerikonischen pop ort in der gleichen Sproche kroftvoll onl'worten. Die Werke Wolf Vostell sind in dieser lebhoften Auseinondersetzung entstonden. Seit l9öO orbeitete er mit den Amerikonern Mociunos und Brecht im Rheinlond, Lebel in Poris und Koprow in New York dos Aktionsprogromm der Hoppening- und Fluxus-Bewegung ous und schlug über Korl Heinz Stockhousen im elektronischen Studio beiÄ Kolner WDR die Brücke zur experimentellen Musik und zu den Fluxus-Konzerlen von NomJune Poik und Chorlotte Moormon. ln seinen politischen D6collogen hot Vostell die Bildsproche John Heortfields durch tochistische Verwischungen'und Assembloge-Elemente erweiteri. Die Arbeit,,Petei Fechter" von 1965 umgibt dos Pressefoto des von der Volkspolizei erschossenen Ostberliner Flüchtlings mii frogmentorischen Bild- ziloten, die dos Ereignis historisch dimeniionieren. dos Bild des regierenden Bundeskonzlers Ludwig Erhord mit Norrenfogee, Hinweise ouf Konzentrotionsloglr und den Rußlondfeldzug und eine hinzugefügte g[;henJe Heizsonne. ,,Leben mit Pop" wor der Titel lener Akfion om ll. Oktober l9ö3 im Möbelhous Berges in Düsseldorf, mit der Gerhord Richter und Konrod Luegdie Bewegung des ,,kopitolisri- sentotion du pop c- a l9öB et l'entröe c= c constituöe por les i--c, premiöre de louies =s eve.-: d Cologne. ll n'es'cc que, d'une invosic.. : sent6 un lorge de s5rigrophies ei o= multiples et d'olbi;os : un röseou de dis:r;c-sioste d qui une p:csc parliciper d toui ce c. d' expositions, ossccic en voie de demoliric. publiques - devinrg.' comme en un gronC les projections de Cict specloc/es cin)riques tions blosphömoicires tl il ., I Y OVOfi OOr_< C3 du sociolisme. /e ccc, rel qui le vöhiculcii -:: effet en Allenogn= c= Europe, etoit li.- i - s bute ovec lo fonCc.. c- Wol[ Vostell et Ger-c-: Aux yeux des con;e-s, l'Europe occidenic cl = bastions des disc'c '-=, s/ofuf des nouvecrx *. sion: lo photogrca- : = cosseäe vidöo, lc se': toile, l' envi ronnem=-' performonce.s. E po*-: monds de cette eco:-: pop'ort omöricoin o,=: Les euvres ce ,,1, onimöes. Depuis i9ö) ciunos et Brecht en R-ö New York, ou prcg!'cpening et Fluxus =: c'i blit des liens ovec .c -. Fluxus de NomJr,re ;c dio 5lectronique ce o ' Dons ses ,,d6coiicoes r t schen Reolismus" bekonnt mochten. Der Dresdner Student der Bühnenmolerei hofie 2 Monote vor dem Mouerbou l9öl Osldeutschlond verlossen und selzte sein Studium on der Düsseldorfer Akodemie fort. Er begonn domols, einen ,,Atlos" von Fundbildern - Zeitungsfoios, Postkorten u.o. - onzulegen und übertrug Einzelmotive in Olbilder: einen Adler, Hitler, eine Kuh, Neuschwonstein. Polke molte domols Rosterbilder, und beide setzten sich mit dem Frühwerk von Andy Worhol ouseinonder. Der lmpokt der Mossenmedien ouf dos Bewußtsein der lntellektuellen kulminierie in dem Erergnis der Ermordung Kennedys om 22.11.)963. Aber Richter blieb nicht nur sozusogen indifferent, sondern zog sich ous dem Feid der ,,öffentli chen Bilder" zunehmend zurück. Er mußte sich l9öB politischen Eskopismus vorwerfen lossen, und die Reduktion ouf Forbfeldmolereien, Gitter- und Fensterbilder und letztlich die Serie der ,,grouen Bllder" wor nicht frei von Resignotion. Sie ist Teii einer Holtung, die ongesichts des ungeheueren Verschleisses von Bildern heute, ihrer inflotionören Entwertung und ihrer Gloubunwürdigkeit entsieht. Für den Grenzgönger Richter ist sie ober ouch Teil eines poliiischen Bewußtseins, dos l9BZ in den l5 Biidern oufscheint, die dem Tod von Mitgliedern der Rote-Armee-Frokiion om lB. Oktober 1977 im Stommheimer Geföngnis gewldmet ist: doß iedes Ord nungssystem, dem Menschen unierworfen werden, zur grousomen Folle werden konn, und doß dte zohlreichen Bildfiktio nen, die uns umgeben, die Profile menschlicher Schicksole verschleiern. Joseph Beuys Der Künstlergruß mit erhobenem Arm in dem hölzernen Georg Boselitz 1980 erinnert on einen onderen emporgehobenen Arm:Joseph Beuys hielt om 20. Juli l9öl wöhrend eines Fluxuskonzertes im Audiiorium Moximum der Aochener Hochschule mit blutender Nose ein Kruzrfix empor. Der Schnoppschuß enthölt eine unverwechselbore Eigenort des niederrheinischen Künstlers, Aktionisten, Schouspielers, Lehrers, politischen Agitoiors: sein christologisches Sendungsbewußtsein, sein Künstlertum ols Priestertum, sein Leben ols Prophet und Schomone. Dos Fotostück dieser Ausslellung zeigt ihn überlebensSe bstbildnis von groß mit den gelöufigen Reiserequislten ols ,,Eurosier". Diese Requisiten hot er in mehreren Akiionen zum Themo ,,Europo - Asien" (christlich gedeutet in der Kreuzieilung ols Rom Byzanzl erorbeitet: Pelzmontel, Hut, Filzrollen, Fett-WörmeAggregote, Luftpumpen, Botterien, Schlitten. ln dieser Fonto- 30 ..- ptv'! ^tai ^: !- J )^- ^ ^-^-. u3: == = TOai ^--^_ t7o, = riri, ne l: ^ ^-' r-ec: : - .l^^.--^-^ tiJ,=. /lu',- _ - = - sie schien die moderne Welt der Bilderfobriken, der Weltroumflüge, der hochentwickelten Kriegs- und Friedenstechnologien keinen Plolz zu hoben, sie schrumpfl in eine fost iöcherliche Dimension. Domols trugen die Schüler der BeuysKlosse on der Düsseldorfer Akodemie - wie lmmendorff Hemden mit der Aufschrift ,,Beuysritter", und die ,,Soziole Plostik", on der dieser Künstler orbeitete, setzte sich ous zohlreichen Menschen zusommen. Viele Künstler, denen ich in der ehemoligen DDR und in den Houptstödten des ,,Ostblocks" ibis noch Hovonno) begegnel bin, wünschten sich, Beuys kennen zu lernen. Er schien den Künstler noch einmol ols poliiisches Wesen mit ollen Vollmochten ousstotten zu wollen, die ihm in der modernen Welt obhonden gekommen woren: Freiheit, seherische Kroft, Gestoliungsvermögen losgelöst von cllen hondwerklichen oder technischen Speziolisierungen, Geltung und Anerkennung. Wöre die Kunstgeschichte die der Artefocie ollein, so rnüßte mon Beuys in vielen Obiekten suchen, die er nicht hergestellt hot. Denn dos eigene CEuvre ist überreich on Notizen, Entwürfen, Sludien und lmprovisotionen, voller Anregungen, die ondere ousgewertet hoben. - Mensch heitsdö m merung )ie exponsive künstlerische Arbeit von Joseph Beuys sichert Cer deutschen Kunst seit den siebzigerJohren erhöhte interno;ionole Aufmerksomkeit. Mit seinen messionischen Selbstdorstellungen führt er in die deutsche Kunstszene selbsl ein neues Polhos ein, dem wir von nun on mehrfoch begegnen. Die Künsilerselbsldorstellung ols stigmolisierter iugendlicher Held iinden wir um l9ö5 in den Entwicklungsstudien des ,,neuen ,Menschen" von Georg Boselitz. Er konnte den lpisierten Bilderkreis des ,,neuen Menschen" ous der Argumentotion des Arbeiter- und Bouernstootes", ous der herous Willi Sitte den 'enoissoncehoften Arbeiter-Edelmonn schuf. ln der pondömorischen Gegenwelt, die der lunge Boselitz entworf, wor der reue Mensch ein zerlumpter, verwundeter, der Kotostrophe entronnener heller Jüngling, ein Mörlyrer und,,Sternengucker" in der Nochfolge der Fiktion von Goghs. Pothosformeln hauien sich: Morkus Lüpertz entwickeh die Dithyrombe und erweitert die kriegsnohen Bildmotive um Westwoll, Stohlhelm und Ahrenbündel, und Anselm Kiefer fügt germonische Gottheiten, ihre opokolyptischen Wohnslötten, Wolhollo und den mörkischen Sond hinzu. Solche Bilder woren nicht mehr mit den Sprochen des soziolistischen oder des kopitolisiischen Reolismus zu fossen. Die storke, übergreifende, internotionole kulturelle Wende um de l'universit1 d'Aixla-Chopelle le 20 Beuys, le nez ensonglontö, brondit r fixö une coractörisfique unique de l'o, enseignont, ogitateur politique de Bo. science de so mission christique, de s que socerdoce, de so vie en tonl que La photo de cette exposition le r nolure, en lonl qu,,Eurosien" ovec ses usue/s. ll o constitu| ce slock d'occesr breuses acfions sur le thöme ,,Europ*, d6röe dans un contexte chrötien, est; Byzonce et synbolis1e por une croix, chopeou, rouleoux de feutre, ogr1goi pompes d oir, piles, troineoux. Le mc fabriques d'images, ses voyoges don logies de pointe (qui servent lo poix e blait pos avoir de place dons celte ia iusqu'd en devenir ridicule. Ä cerc ör Beuys d l'acod5mie de Düsseldol, cc toienf des chemises ovec l'inscription et lo ,,sculpture sociale" d loquelle il :t de nombreuses personne s. Beoucor-to contr1 dans l'ex-RDA et dons les cop" (jusqu'd la Havanne) d6siroient foire Beuys. ll semblail vouloir rendre o i c' tique, les pleins pouvoirs qu'il ovoit o. moderne : libertö, pouvoir visionnoi re pendamment de toute splciolisoticn : auforit5 et reconnaissonce. Si l'histoire de l'art ötoit seulerr,= on devroit chercher Beuys dons c)e ,c pas r1alisö lui-möme, car son propre t riche en nofices, en proiets, en öiuc=: en suggestions que d'outres ont exp"c Le cr1puscule de l'humanitö Depuis les ann1es soixonte-dix le tro',t de Beuys ossure o l'orl ollemond une accrue. Avec ses outotepr1sentoiicn s duit sur /o scöne ollemonde, un naL;\. ollons rencontrer o plusieurs reprises c vons, vers I 9ö5, l'oulotepresentciia' jeune h6ros stigmotisl, dons les eirdte ,,nouvel homme" de Georg Boselifz. d'imoges standordisö du ,,nouvel hcr tafion de ,,1'Etot du trovoilleur et du cc , l9ö8 führte in den deutschen Kunstzentren zur engogierten Wiederentdeckung des deutschen und nordeuropäisähen E^ pressionismus. Oder onders: im Focus der internotionolen Aufmerksomkeit wurden die hervortretenden Zeugnisse einer neuen deutschen Molerei ols deutsch in der Noc-hfolge der Brücke und des Blouen Reiters gesehen. Die Berliner"Gemölde von Ernst Ludwig Kirchner schienen die von Solome, Fetting und Middendort zu legitimieren, die ,,Menschheitsdömmerung" der expressionistischen Kuhur vor dem l.Welrkrieg schien die neuen Botschoften zusornmenzufossen. ,,Die Neuen Wilden" An diesem Gespröch konnien sich dte Künstler in den Zentren der DDR vorbeholtlos beteiligen, redeien doch olle von einem gemeinsomen, notionole Grenzen missochtenden Erbe. Die Rücknchme moderner Technoloqien und ,,omerikonischer Diolekte" ous den Bildsprochen V"",i"i.ht",t" stöndigung: die klossische ölmolerei, die geschnitzte l,olzskulptur und der hölzerne Druckstock verdrJngten Acryl, Siebdruck, Offset und Assemblogen ous indu"strtellem'Abfoll ii" Aber die Hitze der Forborgien, Jie spontone Heftigkeit der Gestoltung, die beschwörende lntensiiöi, die Molelei ,,ous dem Bouch" woren ouch die Reoktionen ouf die kolten Medien der Fotogrofie und die post-retinole ,,Kunst noch der philosophie". Als ich Bilder dieser Ari ous Deutschlond, Fronkreich und Ameriko l9B0 zusommenzufossen suchte, nonnte ich die Ausstellung ,,Les Nouveoux Fouves - die Neuen Wilden,,. Zu diesem Zeitpunkt woren ober Boselitz, Kiefer, Lüpertz unci Penck bereits reife, onerkonnte Künstler, und der eingöngige Titel wurde donoch haufig gebrouchi, um die jungelen ä" chorokterisieren, die sich zuerst in Künstlergrrpp"i in Köln, Homburg und Berlin und im Verbond mit üeuisch Rock-Grup pen bekonnt mochten. Zwischen den Alien und denJungen bohnte sich bold ein Voter-Sohn-Konflikr on, in dem iiu änt wickelten Pothosformeln degrodiert wurden. Gegen die holderlinsche Feierlichkeit richtät sich ein neuer Humtr, der vor dem Kolouer nichi holt mocht. Der Schlochtruf ,,Nieder mit dem ldeolismus" von Mortin Kippenberger entsteht ouf der Stroße im Rohmen einer soziolreportooä über Gostorbeiter oder über ein Picknick der Krelelder Oitsg,uppe der KpD (Bi;ttner). ln der Epoche der Zeitgenossen wirkt die Energie eines , künstlerischen Impulses nicht d.onn, wenn sie entstehi sonderr^ .. in dem Zeitpunkt, in dem sie Offentlichkeit erreicht. Die Frühwerke von Beuys und Boselitz wurden erst donn enta.) ^^i - Bekonni :eckt, ols sie eine breite Öffentlichkelt besoßen ondere' ols der Le[',är und Kulturpolitiker' .:;d; ä;t "lt "i; große Ölbildet zeigte, deren Motrve - Men='"röZö ""te i;;is.hoften - ouf deÄ Kopf gemolt woren Mit .."";r;J hotte.diese Arbeit .="" g,ld"r.n Jeutscher Expressronisten -"it] rilun, Ji" arnl"ttonige, bedochte' fÜllig-e Molerel Corinth' Kie.'.:ckte eher Erinnerungen o"n Molut wie Lovis t:'s schwere, mit Sondi, Stroh, Metollen und FundstÜcken be- eines Emil rcenen Forbhöute *l"sen ouf den Tochismus zurÜck. S:humocher '* stellte' D;, Künstleronspruch, den Beuys on seine Person verönEr ousdrÜcken' .tr,ire s;h i; J"n Blliern beider Moler Dos Museum wurden gezeigt sie denen ,;;;";; örte, on hotte große,.gla,=- ,*r.rr,o"rJohre wor bunt ind lout und Boselltz fordos Museum' ,;'.;il;X;rt i'.g" hin, dos der BilZuwochs Der ::'ie, hotte vier Wönde und "ln Doch' sind Sie r?i on Auro zeigte ,,.h o"h in ihrer lnszenierung Dobei hot .'.r,J,o in d,e Gälerien olter Merster eingetreten verwei..t"iü ,rrlr deutlicher dem Motiv seine Bedeutung benutzi ihm vor Moler .=;;;; i.t Josrelb", dos zohlrelche :;;;, ,.JüLr,"r,.t dorous seine GloubwÜrdigkeit' Als wie- menls -d i".J ,.a ;, nstÜrzende Neubouten :- les formules Pofhäiic-='' d6grod6es. Contre : 'o s:3- ' '' un nouvel humour o':' '=: '3äl -' cri de guerre ,,o bcs ' noit dans lo rue ou co-'s : leurs immtgrös ou s-' KPD : -- ' d Krefeld" (BÜrtne' ' d une -c- s ' T conlemPorains ou C-''' : ment oü elle devten' o-3 :Beuvs et de Boselitz or: €-= avatent aletnt un loroS c-c en tant qu'enseigncni 3- c: L'energte lorsou'tl dori 1", l9t' '-- monlrö en fioure: nottfs a - l'envers. Le trovorl de ce c= tableoux des ExPres-'l-- -'-: röflöchie, 6Poisse 5r3 tr comme Lovis Corrnrh !3'' mit höchsten ..,k"1-tr"nd"s ,,Ornoment" ist es im Wettstreii bezieht :;;:ü;;u',.",fund"n"' Erst in den leizten Johren Gruppen ihr BrÜcke; der Moler ..ig"."frt.-J"rtli.h ouf die .1 ;;;1t"st Ludwig Kirchner von 1925 diente ihm ols Vor:oe -'" fü,- ein neues Bild. ä"ä".rLl, a,","t disziplinierten Beschrönkung hot Anund mythi.=lm Klefer einen gewoltigen Atlos historischer tP?tfi9" gehöuft: ..""t äla"t in tellJrischen-Moieriolien ^-., uno Assemblogen l-cher, schwere Ölblld"biettte, Skulpturen' in formen ein opokolyptisches Koleidoskop' =."ir,onr"nts wird' sichtbor ressen Mltie dos E,,.h'utü"n vor Deutschlond vom germoni der Roum' geistigen iLJ"t'rrl"nt dofür einen Wold zu Teutoburger im ,."". W"f notto ,trut di" Sihlotit Ejsenfousi ;ä.; H.Ü"ttin Clousewrtz, zur,,Großen des Il , zum verbronnten mörkischen Wilhelms i.rtr.f.rü.a" selbst kreist' zu einer Heillosigkeit fuhrt' die in sich o Cologne, Hcrcc-': des groupes de rcc^ c 3-:' fi/s s'est foit iour enire e: :': -' : göes de soble, de cc = :-' ': Les revendtcc'":'-r :- Kiefer renvoYent elle: une expression Ccns =s':: J-'i-' : 5-c - :: :- Elles transformöre" annöes sotxonle portes vitröes donnc'' avatt quotre murs e' s-' -' ''' 6goe-:'' : scöne; c'est dign=: J- j tableoux 6tott -' . E'c=c=': d'acco'o=' -' = moitres onciens. tnsistance, nombreux Petni'es :-- le rend cräd:c = -' oui t- - ': motif Picturoi e-'i '=l:::celut des Plus c'c':' -^'seulement, qi-,e Bc-': : '= de lo ,,Brücke' : le -' c'-': -31: Ludwig Kirchner e' gemolte und Nieder mit dem ldeolrsmus" helßr dos "schlecht" *",,tor' qefoßte l5teilige Bild Kippenbergers von 1982' tn und buttner )ohn und Dokoupil in Köln, die BrÜder Oehlen ln Berlln iroHärUr'tg ,.,.a i"f",e, Fetting und Middendorf ihn durch grelle' morbide .on clen Ansoruch ob-'rnd nouvelle @uvre ]"A".tit"ta" au cenlre duq"= tr3t:-: "äetz"n (Solom6 und die ,'Geilen Tiere")' Selbstverliebt- nlit und Dondyismus (Fetting) und Lust om Untergong' Foce ö ce:: ':-r-' :' : stttuö un §nsrne 3-:-' J en matörtau, i3 -' l-:t-' tableaux-obiersö des -- = " envtronnett:''s':'-: ln erner Kunstszene, in der die Einbindung der KÜnstler in politische Progromme ein wichtiger Teil kultureller Proxis isi, in der die Auseiiondersetzung mii der Offentlichkeit weitge-. hend vom Stoot orgonisiert wird, gibt es oberflachlichere, offensichtlichere Argrimente fÜr Degrodotion, Abbou und korikoturole Umkehrr-Ing von Pothosformeln. Es ist seit den ,i"brio"rlohren leLht gewotden, die ideologische Aufwei .1r.,ng",,, ,,sozlolistischJn Log"r" on Kunstwerken selbst festzuKunst stelle"n, uni ollein die Sommlung Ludwig sowietischer Beschleuzrnehmende die die Werke, ous lener Zeit enthölt .igrig dieses Prozesses dromoiisch erfossen' ln der Reihe Je", ,,E",eignisbilder", die reportogehoft Bilder ous dem Leben hoidos große Diptychon ,,Brigodelm §ozio)lsmus zeigen, "uon Gille 1975/77 6esondere Sighord feier-Gerüstbou"," Belohnung fÜr Arbelt in die Bedeuiung, weil der Kunstler einer unoäentlichen Gruppenorgie schildert' Die von Bernhord Heisig selt den sechzrgerlähren zielstrebig durchgesetzte expässiv reolistische Bildsproche erobert sich von nun on bei seinen Schülern und den KÜnsilern seines Krerses Freiröume, in denen formole und inhollliche Experimente moglich slnd. " D", Sorrlungsbestond hot uns erloubi, eine kleine Gruppe von Bilde; unter einem Themo zusommenzufossen: dos Gruppenbod. Dos Bild des Bodes steht hier - ontithetisch zu dem der ,,Arbeit" - fÜr Reinigung, Freizeit, VerglÜoen Berührunqslust, Nocktheit, Eros, Angst und Tod TÜbke äd"it dot Getümmel des Strondbodes on der Ostsee durch die zeitliche und örtliche Versetzung in eine Szene der itolienischen Spötrenoissonce om Beginn des lÖ Johrhunderts 1968/69).ln den rubensischen Strondszenen von Wllli §itte setzt die ,,Sonnenfinsternis" ein elementores Zeichen, dos Schrecken verursocht. Die kopriziöse Fiktion TÜbkes und dos opokolyptische ,,Weltbild" Sittes formulieren einen An- .p,u.Ä, der'in den ,pöt",."n Strondblldern nicht wiederkehrt' Gudrun Brüne - ,,Sonnensucher" 1979 - spricht gleichbleibend monoton von der Sinnlosigkeit geordneter Erholungssüchte, und Wolfgong Smy nutzt die,Kumulotion von menscriichen'Korpern irn"WÄster ols grofisch geprögtes lebhoftes ,,Ornoment" eines Blldes. Rokoko ln den Lebensprozessen, die Touwetter ouslösen, enistehl Angst vor dem Zusommenbrechen von Ordnungen und Ube" einiünften. Dobei ist doch dos Bild, dos fÜr dos Ende des Touwetters steht, dos des FrÜhlings: und so möchte ich orn Ende der Springprozession durcÄ die Periode von 40Joh:er 34 ^: = -relterkeit und iiefsinnige Kindllchkeit einfÜhren' eine :s'helt und Souverönitai die einige ,,Bilder ous Deutsch- lr den letzten Johren ouszeichnet' Eulenspiegelei sind dort zu beobochten' wo "Nit,zund c'i Strotegien uon Dädo weitergibt - wenn Michoel . ,uin# B;ld ein Tischlömpchen vom Trödelmorkt' .=.r=" Birne eine kesse Negerin halt, zum Anloß einer MolI-----'" ous Tousend-und-eirer-Nochl nrmmt' Es gibt zwl- l: r-r ::: --l= .---lltt"ldorfundKöln,indenKÜnstlerkreisenumloseph mor Polke zohlreiche Beispiele fÜr diese dodol:-::-en Kontominotionen, die ouf lokonische Pointen zrelen' jiu Skulptur von Rose-Morie Trockel' -.I'.nrtt'..,rtoriker konn ,,i d"n ",,t"n Blick wie ein zeitgenössischer Elektroherd =_. .*or mit den KÜchenherd-5kulpt""n von Cloes Oloder Dieter Rot vergleichen, genouso konn er einen -=-., ;;-aif -.=.t, .=:.-'g der minimol Ä,t - uon Öonold Judd oder Sol =.u.'"itlrfus - heronzrehen, und die Kunsthistorikerin wird im Ver- -. ' l--- t der Künstlerin zu ihrem Werk einen weiten Reflex von *= =.u zur Feuersielle finden. Die Hörte der Formulierung' .=' .","ktiu" Anspruch und de.r groziöse Humor' der olle *::-= ichen lnterpretotionen einfoßt, kennzeichnen dos StÜck' denen die üon konn ouf einem der 4OO Teile, :..=l ous von Thomos Virnich besteht, die verwitterten Buchstoc-ur -=run Seefohrer' ,,Amerigo Vespucci"' Der Florenliner im Arno Ruderboot einem hot ist, benonnt I.-- ""*'Amerikä g;gub"n, dessen Wrock Virnich zerlegi und be.=] r"r". :'::-ei hot. öiJTeile selbst und ihre vielfochen numerierten .."-.'-rnf"n bild"n ein großes Ensemble, dessen Ordnung ::- ':*eiä vorgegebene Roum bestimmt' ln dem gesomten ll-_rl I uo, ÄufYtnd"n des Mottvs bis zur ersten Veröffentli:.-.: cjes fertiqen Produktes - sind troditionelle KÜnstlerAr.= .:.J;;. ;"r"ri"d"n. Dos Schouobiekt weist eher ouf Vorgong hin- Die Loge der Teile zu =l=^ "t.t'.raologischen -."a.t srch von l[rer-Große scheln-t = her wie von selbst zu des Zwonges G"riolt sichtbor. lm hellen Tägeslicht bilden die einen zusötzlichen Montel um-die Abformungen der ::-::en -Ä.f;"g und Ende der Arbeit woTen ebenso wie ihr ' --.j"ß dr,.X di" Zohl und Größe der FundstÜcke om . ,1... des Ruderbootes vorgegeben' Eine dorÜber hinous .=---d" östhetische EntscheldJng wor nicht nöiig' Alles .-.=".n. Nlrgendwo sind Ordnungsgesten .;d1,. =; -* --=: garz einfoch on. Wolfgong Becker Aochen im August 1992 tt ft t^:^-^- ^. -: La provoque lefirat. du monde de Siti: :'.'-.' /es scönes de Ploge Pc-'-5'':rloltsö en 1979 Pa'G-c'-' invartable, l'obsurdirö cc '' el pour Wolfgang S-" 2': dans l'eau devteni u' c'-=- Rococo Lorsqu'une sttuofton r , t. rl i'J=: -': lo Ioeur toce o lerlcnc':-=' t. tions. Et Pourtanr, /'i'nc:: :- oussi, voudrats-1e nircc -''= oorcouront 40 ons d'c'et l, cence Profonde. la d=ca'": ractörisent certatns icc annöes. on =c-' -'.': Ld oÜ le PoP'ori c peut observer oe :-ia- lorsque Michoel - B''i. c':-: lampe ocqutse cne- -- 3-:' por une neg'=::= ::taisie picturole o la - =-:--et Cologne, dons ,'as c.':: Beuys et de Signo''^: 'r: : ,,conlominottons cco: :'=: tes": l'historien de , 2- .'-' Rose-Morte Troco= J- i : tenue t= ..'''de Cloes Oldenc.:c :- == cuisiniöre )lectrto orocher ioul ou-t-' c :' : -' l'ort minimol - C -- l:-: : rienne de l'ort ne -3'.-:'" entre la femme'o';'s'= e' ::' femme au foyer. -3 :-':-: l'oblectivit| ei i'r--:-' :': orötottons - corJa'a' ::'' : I, ' j- - -:' de Thomos Virn;c' .' c.usöes Por /e ie,-o-' -= -:' nomme le can"':'' 3-:' : borque de l'Arnc cc-- .' vatllöe por Virntc;. -.-' -i breux mouloges ..-.':'': dont la Pr6ser:rct :- :-'- := l'espace d'exPos,' c' ):' Su l'un C=: