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GABRIEL SORIA "CURSO DE ESTILOS Y ACOMPAÑAMIENTOS PARA PIANO"
LOS ACORDES TETRADAS
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Las tetradas son acordes de cuatro sonidos, hay varios tipos de acordes tetradas, estu- diaremos en primer lugar los que surgen de la armonización de la escala mayor y de las escalas menores, es decir los distintos tipos de acordes con séptima y los acordes con sexta ( tetradas utilizadas como sustitutos y variantes de color).
MENOR SEPTIMA (DOMINANTE)
SEPTIMA MAYOR
El acorde con septima mayor se otiene superponiendo tres terceras, la primera mayor, la segunda menor y la tercera mayor !orm"ndose un intervalo de séptima mayor entre la !undamental y séptima del acorde. #amién podemos tomar como ase a la tr$ada mayor y agregarle una tercera mayor.
Si agregamos ua !erera ma#or a$ aor%e ma#or o&!emos e$ aor%e o s'(!ima ma#or)
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SEPTIMA
El acorde con séptima ( también llamado acorde dominante) se obtiene superponiendo tres terceras, la primera mayor, la segunda menor y la tercera menor formándose un in- tervalo de séptima menor entre la fundamental y séptima del acorde. Cuando hablamos de un acorde séptima nos referimos a un acorde mayor con séptima menor (acorde domi- nante). Si agregamos una tercera menor al acorde mayor obtemos el acorde con s!"tima
#m
$DOMINANTE%
MENOR SEPTIMA
El acorde menor séptima se obtiene superponiendo tres terceras, la primera menor, la se- gunda mayor y la tercera menor, formándose un intervalo de séptima menor entre la fun- damental y séptima del acorde. Si agregamos una tercera menor al acorde menor obtemos el acorde con menor s!"tima
Tríada Menor
Acorde Menor S!"tima
SEMIDISMINUIDO
El acorde menor séptima se obtiene superponiendo tres terceras, la primera menor, la se- gunda mayor y la tercera menor, formándose un intervalo de séptima menor entre la fun- damental y séptima del acorde. Si agregamos una tercera mayor al acorde disminuído obtemos el acorde semisminuído
Tríada Disminuída
Semidisminuído
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DISMINUIDO SEPTIMA
El acorde disminuído séptima se obtiene superponiendo tres terceras, la primera y segun- da menores y la tercera disminuída, para su construcción se pueden utilizar enarmonías y evitar así las dobles alteraciones, priorizando el aspecto práctico por sobre el teórico. Otro aspecto para destacar es que el nombre disminuído se refiere tanto para la tríada disminuída! base como para la séptima disminuída!.
Si agregamos una tercera disminuída al acorde dismi nuído obtemos el acorde disminuído s!tima"
MENOR CON SEPTIMA MAYOR
El acorde menor con séptima mayor se obtiene superponiendo tres terceras, la primera menor, segunda mayor y la tercera mayor, formándose un intervalo de séptima mayor en- tre la fundamental y la séptima del acorde.
Si agregamos una tercera ma#or al acorde menor obtemos el acorde menor con s!tima ma#or"
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AUMENTADO CON SEPTIMA MAYOR
El acorde aumentado con séptima mayor se obtiene superponiendo tres terceras, la pri- mera y la segunda mayor y la tercera menor, formándose un intervalo de séptima mayor entre la fundamental y séptima del acorde. Si agregamos una tercera menor al acorde aumen tado obtemos el acorde aumentado con s!tima ma"or#
MAYOR CON SEXTA
$e obtiene agregando un segunda mayor a la tr%ada mayor.
MENOR CON SEXTA
$e obtiene agregando un segunda mayor a la tr%ada menor.
Existen otras tetradas, como el acorde aumentado con séptima menor, el acorde sus4 con séptima menor, etc. Las tetradas estudiadas, como señalamos al comienzo, son las ue obtenemos de la armonizaci!n de los modos mayores y menores antiguo, arm!nico y mel!dico " en su forma ascendente#.
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EL CIFRADO DE LAS TETRADAS
+,
Al cifrar las tríadas utilizamos el cifrado americano, que como señalamos anteriormente es un sistmema muy difundido pero que no está totalmente unificado, es por eso que para cifrar las tetradas utilizaremos un cifrado claro y práctico. Al cifrado de las tríadas les agregaremos una serie de símbolos para señalar el tipo de séptima que corresponde. "ifrado de las #ríadas
C
Cm
$o mayor
C
0
C+
$o menor $o diminuído $o aumentado
*emplo en do
SEPTIMA MAYOR
La letra acompañada por un triángulo indica que es un acorde mayor con séptima mayor.
C
o C Maj 7
$o %éptima &ayor SEPTIMA
La letra acompañada por un siete indica que es un acorde dominante ( mayor con séptima menor).
C7 $o %éptima MENOR SEPTIMA
La letra acompañada por una mmin!scula, seguida por un siete indica que es un acorde menor con séptima menor. Cm7 o C7 $o &enor %éptima SEMIDISMINUIDO ( indica que es un La letra acompañada con una ' acorde disminuído con séptima menor.
C ' 0 o Cm7 (b5) $o %emidisminuído
0
DISMINUIDO SEPTIMA
La letra acompañada por 0 y un siete indica que es un acorde disminuído con séptima disminuída. C 07
!o !isminuído séptima MENOR CON SEPTIMA MAYOR
La letra acompañada por una ¨m¨minuscula, seguida por un triángulo indica que es un acorde menor con séptima mayor. !o $enor con séptima mayor AUMENTADO CON SEPTIMA MAYOR
La letra acompañada por un + ,seguida por un trián- gulo indica que es un acorde aumentado con séptima mayor. C+
!o Aumentado séptima mayor
MAYOR SEXTA
Al cifrado de la tríada mayor se le agrega un . C6
!o "e#ta
MENOR SEXTA
Al cifrado de la tríada menor le agrega un . o C-6 !o $enor "e#ta Cm6
GABRIEL SORIA !"RSO DE ESTILOS # A!O$PA%A$IENTOS PARA PIANO
INVERSIONES DE LAS TETRADAS
()
Las notas de las tretradas pueden disponerse de 4 maneras diferentes, según la nota que se encuentre en el grave reciben las siguientes denominaciones:
estado fundamental" ' inversión" '' inversión"''' inversión
!'B(
Estado Fundamental : cuando la nota m#s grave es la fundamental% Primera Inversión : cuando la nota m#s grave es la tercera% Segunda Inversión : cuando la nota m#s grave es la quinta% Ter&era Inversión : cuando la nota m#s grave es la s&ptima%
Al igual que en las tríadas, para indicar una inversión se utiliza una barra (bajo ! a conti" nuación la letra de la nota m#s grave, tener presente que para que $a!a inversión tienen que $aber cambio en el bajo% La tercera inversión se la puede cifrar como una tríada ! en el bajo indicar la s&ptima%
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MODOS DE EJERCITACION Para ejercitar las tríadas, posición abierta y tetradas, tendremos tres for- mas de práctica. Las mismas se tienen que realizar con cada tipo de acorde, en estado fundamental e inversiones.
1) EJERCITACION CROMATICA: #( se*+t(n( asc. ( desc. ST
C C' D D' E & &' G G' A A' C
ST
C % A A% G G% & E E% D D% C
2) EJERCITACION EN CIRCULO DE QUINTAS: #( ,-+ntas descendentes y ascendentes.
5tas.
C & % E% A% D% &' E A D G C
5tas.
C G D A E &' D% A% E% % & C
