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Clase 3
DOMINANTES SUSTITUTAS O TRITONOS
Armónicos en la cuerda de A.
G
E
C#
A
G
E
C#
A
Cuando provoco el sonido en un nodo grave se produce el armónico agudo y cuando provoco el sonido en un nodo agudo se produce un armónico grave. En la cuerda A en el quinto traste (nodo grave) se produce 2 octavas y en cambio en el traste 12 (nodo agudo) se produce una octava.
SOBRE EL TRITONO Esto significa que si fuese capaz de encontrar el punto medio de la cuerda, que en C sería el F#, a distancia de tres tonos de un nodo y del otro, este punto genera los mismos armónicos graves y agudos, y por lo tanto es una nota neutra que se puede meter de clavo en cualquier tipo de acorde. Vamos a probarlo En Cmaj7, en C7, en Cm7, en Cm7b7, Cº, todas aguantan perfectamente un F# que descansa sobre todos estos acordes.
Veamos en tono de Cmaj7
Veamos en tono de Cm7b5
Veamos en tono de C7
Veamos en tono de Cdim
Veamos en tono de Cm7
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Clase 3
Imaginemos que tenemos un G7 con esa nota neutra (Db): G,B,Db,F (1,3,b5 y b7) y construimos el mismo acorde sobre la nota Db: Db,F,Abb,Cb (1,3,b5 y b7). Vemos que ambos son el mismo acorde ya que enarmonizando el Abb por el G y el Cb por el B lo vemos más claro todavía. Lo que significa esto es que todo dominante secundaria puede ser sustituido por otro dominante sustituta o tritono en su nota tritono.
De donde a: Dominantes Secundarios Sin -Alteración, le cor responden Dominantes Secundarios Alt –Alterados le corresponden
Tritonos Alt. -
Dominantes sin Alteración Tritonos Sin Dominantes sin Alteración
Si tengo un G13, que es un dominante sin y le meto esa nota que siempre puedo meter que es la b5, se me transforma en un Db7(#9). Y si por el co ntrario tengo un G Dominante Alterado G7(#5) o G7(b13) y le meto el Db, se me transforma en Db7(9).
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Clase 3
SOBRE LAS ESCALAS A EMPLEAR
Podemos probarlo. Sobre una armonía Dm7 / A7#5 vamos a tocar una vez Dm7 / A7#5 y otra vez Dm7 / Eb7sin para probar. Base del ejercicico
Sustituto Sustituto Dom Dom Sec Sec01 01 base.mp3 base.mp3
Ejercicio 1
Ejercicio 2
Podemos probar a tocar con la frigia mayor para el A7#5 y la Eb Overtone (Lidia Dominante) para el Eb7sin y al revés Eb Overtone para el A7#5 y la frigia mayor para el Eb7sin. Ejercicio 3
Ejercicio 4
La relación es la siguiente: 1. Para Dominantes Secundarios alterados, que se dan en los grados III7(alt), VI7(alt), y VI7(alt) y tocamos con la Escala Frigia Mayor (del subcomplejo Eólico Armónico), su Dominante Tritono, que se encuentra en los grados bVII7(sin), bIII7(sin), y IV7(sin), tocamos con la escala Overtone (del Complejo Dórico Melódico, también llamada Lidia Flat seven)
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Clase 3
2. A los Dominantes Secundarios que se dan en los grados I, II, y V, que tocamos con Mixolidias, le corresponden como tritonos las Dominantes Alteradas bV7(alt), bVI(alt) y bII(alt), que tocaremos con la escala Alterada Dominante (del Complejo Dórico Melódico)
1. A Dominantes secundarias alteradas en el III, VI y VII grado, se le aplican Frigias Mayores. Ejercicio 1
Ejercicio 2
2. A sus Dominantes Tritonos Sin que se formarán en los grados bVII, bIII, y IV7, se se le aplica la escala Overtone, conocida impropiamente como Lidian flat seventh o Lidia dominante.
Ejercicio 3
3. A Dominantes secundarias Sin que son las dominantes de los grados I,II y V, se les aplica la escala MIxolidia
Ejercicio 4
4. Y a sus Dominantes tritonos alteradas que se formarán en los grados bV,bVI y bII se les aplic ará la escala Alterada Dominante (VII grado de la escala Melódica Menor)
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Clase 3
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