La Marinera

Transcript

UNIVERSIDAD NACIONAL DE TRUJILLO Facultad de educación y ciencias de la comunicación Escuela de educación inicial Tema: La Marinera Curso: Danzas Profesora: Joy García Fany Teresa Alumna: Cabeza Bueno Marianela 2013 PÁG. 1 1.- RESEÑA HISTORICA DE LA MARNERA………………………………………. 3 1.1.- Origen y Evolución………………………………………………………..... 3 1.2.-Historia del Nombre de la Marinera……………………………………… 5 1.3.- Concepciones sobre el Origen de la Marinera………………………. 6 1.4.- Reseña Histórica De La Marinera Trujillana……………………………..7 1.5.- Primer Concurso De Marinera Trujillana………………………………… 8 2.- ASPECTOS GENERALES DE LA MARINERA………………………………….. 10 2.1.- Significado e Interpretación…………………………………………… ....10 2.2.- Originalidad Y Personalidad…………………………………………… ....10 2.3.- Su Aire…………………………………………………………………………. 10 2.4.- Papel Del Varón En El Baile……………………………………………….. 10 3.- VARIANTES REGIONALES DE LA MARINERA………………………………..11 3.1.- Planteamiento………………………………………………………………. 11 3.2.- Diversas Variantes Regionales…………………………………………… 11 3.3.- Las diferentes ciudades fuera del Perú, donde se baila……………16 3.4.- Reglas Generales De La Marinera………………………………………. 17 3.5.- Elementos Que Se Debe Guardar: Unidad Durarte El Baile………..17 4.- LA MARINERA EN EL FUTURO…………………………………………………18 4.1.- La Problemática De La Marinera En El Futuro………………………...18 4.2.- Conclusiones………………………………………………………………… 18 4.3.- Referencias Bibliográficas………………………………………………… 19 PÁG. 2 1.- RESEÑA HISTORICA DE LA MARNERA 1.1.- Origen y Evolución: El baile nacional de la Marinera tiene su origen en un mestizaje hispano-indígena con posterior influencia de los aportes culturales traídos por  el negro africano y caribeño. Fenómeno queda origen a la formaci for mación ón de una cu cultltur ura a autóctona, sobre lo cual no existen datos fehacientes en su totalidad que indiquen y marquen como cómo se va a dar  este fenómeno de mestizaje y autoctonismo que es la Marinera. Es así que músicas, canciones, bailes e instrumentos venidos de Europa, Asia Menor y Subcontinente Indico, más los instrumentos, música, canto y danzas indígenas y luego los mismos hechos y objetos pertinentes traídos por los negros africanos y caribeños que aquí fueron reemplazados por sus similares indígenas, vana dar  lugar a lo que hoy denominamos Marinera. La zona norte del Perú, existan músicas y cantares de origen popular, los cuales eran interpretados para ejecutar bailes que el Obispo de Trujillo Don Baltazar Jaime Martínez de Compagnón recopila a fines del siglo XVIII como “baile de tierra bajo” Por qué se bailaba sin levantar los pies del suelo. En cambio en Lima y el norte (intendencia (intend encia de Trujillo), lugares lugare s de d e constant c onstantes es intercambios; interc ambios; se le deno denom mina ina “Zamacueca” a los llamados “bailes de tierra alto” sobre todo por la influencia De la capital. En 1828 ó 1829 ya en plena República del Dr. Rivadeneira Riv adeneira viaja como plenipotenciario a Santiago de Chile llevando entre su servidumbre a la “Monona” quien pone una “ramada” y vendía comidas típicas del Perú y ejecutaba los bailes peruanos con gracia y picardía tales que su fama trascendió los Andes y se hablaba de Zamacueca que ya era conocida pero con movimientos tan insinuantes que el Obispo de Santiago de Chile la prohibió; pero el baile va a convertirse en Chile en lo que hoy se conoce como “cueca”. Es durante la confederación Perú-Boliviana que a nuestro baile se le empieza a denominar  con el nombre de “La Chilena”. PÁG. 3 Según los cultores de esta expresión folklórica, la Marinera es símbolo de peruanidad. Fue bautizada así por Abelardo Gamarra conocido como “El Tunante” en homenaje a la gloria de Grau, cuando sus increíbles hazañas en el monitor Huáscar electrizaban al mundo durante la Guerra con Chile. El escritor en su obra Rasgos de Pluma manifestó lo siguiente: “El baile popular  de nuestro tiempo se conoce con diferentes nombres: se le llama tondero, mozamala, resbalosa, baile de tierra zanguaraña, hasta el año 1879 era más generalizada llamarla chilena. Fuimos nosotros quienes, una vez declarada la guerra entre el Perú y Chile, creímos impropio mantener en boca del pueblo, en sus momentos de expansión, semejante título, y sin ningún acuerdo de Consejo de Ministros, resolvimos sustituir el nombre de Chilena por el de Marinera, tanto porque en aquel entonces la marina peruana llamaba la atención del mundo entero y el pueblo se hallaba sumamente preocupado por las heroicidades del Huáscar, cuanto porque el balanceo, movimiento de popa, etc. De una nave gallarda, dice mucho del contoneo y lisura de quien sabe bailar, como se debe, el baile nacional.” La marinera como símbolo de peruanidad, ocupa uno de los primeros lugares en el folklore nacional, en su ritmo y coreografía se sintetiza el alma de la palabra “mar ” es por esta razón que los movimientos que el hombre y la mujer  realizan con sus vestimenta especialmente con la falda son semejantes a las olas marinas. “El Tunante” decidió inmortalizarla en el pentagrama. Para ello escogió una pieza de marinera especialmente compuesta por él y por don José Alvarado, uno de los más populares compositores criollos. Pero no fue nada fácil llevar la marinera al papel; no había quien se dignara a hacerlo y los artistas capaces de realizar tan difícil trabajo estaban dedicados a la música clásica y miraban por encima del hombro a la música popular. En 1893, “El Tunante” asistió a un concierto de piano ofrecido por una niña limeña, considerada todo un prodigio de la música. Continuando su proyecto de eternizar la marinera, entusiasmado habló con esta talentosa niña y con sus padres para que fuera ella la encargada de continuar ese trabajo musical. “El Tunante” canturreaba y la pequeña escribía las notas. Así nació “La Decana”, nombre de una marinera que, luego, el pueblo denominaría “La Concheperla”. Meses después “El Tunante” envió la partitura a Italia para hacerla imprimir y difundirla. Esta admirable niña, incansable difusora y recopiladora, fue doña Rosa Mercedes Ayarza de Morales, notable y aplaudida compositora de ritmos peruanos. La marinera conquistaba posiciones lentamente. En 1938 llegó al Teatro Municipal de Lima, nuestro primer escenario nacional, presentado nada menos que en el Concierto de Fiestas Patrias. Así bajo la dirección general de doña Rosa Mercedes Ayarza, quien también manejó toda la puesta en escena, 40 PÁG. 4 profesores de la Sinfónica Nacional presentaron triunfalmente la Marinera Peruana, haciendo desfilar por el escenario cuadros típicos peruanos. 1.2.-Historia del Nombre de la Marinera La denominación de la Marinera Marinera nació en los puertos del sur, no saben bien cuándo, pero pasó a denominar a todas las danzas de su estilo, como una reivindicación nacionalista, a raíz de la Guerra del Pacífico. En un proceso que fue lento, contra lo que se cree comúnmente. La modalidad de zamacueca, conocida como chilena, se había impuesto en Lima y en otras zonas del Perú, sobreponiéndose a las demás variantes de la zamacueca tradicional. Esta innovación limeña se produjo en 1870. Pero Chile declaró una nueva guerra al Perú el 5 de abril de 1872 y fue entonces como un un impulso nacional nacional llevó a los peruanos a repudiar tal nombre, porque recordaba al país agresor, así se decidió espontáneamente, no obstante ser por entonces la variante chilena, la más común de todas. Como consecuencia de esta tendencia general, se revigorizó la antigua denominación de zamacueca, que todavía circulaba. c irculaba. Pero, sobre todo, empezó a divulgarse el nombre de Marinera, que era regional y constituía una modalidad sur-costeña, y que poseía tal nombre precisamente por ser norteña. Más tarde empezaría a difundirse en mayor  mayor  escala merced a la acción y pluma de patriotas como Abelardo Gamarra, “El Tunante”, escritor y luchador social andino, criollo de la sierra, nacido en Huamachuco. La denominación de Marinera avanzó así de ser vocablo zonal a constituirse en voz nacional; paso a paso, claro está, porque no fue veloz la extinción del vocablo zamacueca y su reemplazo por el de la Marinera. El tránsito ha sido largo, porque la palabra zamacueca siguió utilizándose ampliamente en todos los sectores sociales, durante un prolongado periodo diremos que, por ejemplo, el diccionario de peruanismo de Juan de Arona (1885) no registra Marinera y el citado Gamarra demoró en aplicar tal termino. Es visible como en su “Un Bebé en Arequipa”, artículo publicado en “La Bolsa” de su ciudad (1883), estando allí y narrando un ambiente de picantería, no aludió a la Marinera para nada; y piénsese que un marino, el contralmirante PÁG. 5 Lizardo Mortero, quien desde Arequipa todavía gobernaba, o “gobernaba”, el Perú libre de ocupación, en esas vísperas del traslado de Ancón. De haber nacido la denominación a raíz de las glorias de Grau, ningún ningún mejor  para usarla que esa Arequipa, todavía resistente en aquel periodo bélico, y bajo el mando de un marino. Todo esto revela que el vocablo Marinera estaría recién imponiéndose. Duró bastante el paralelismo de uso de las palabras zamacueca y Marinera, decenas de pruebas existen. Todavía en 1919 los notables teóricos musicales Raúl y Margueritte D’harcourt, franceses peruanistas, habrían de escribir  “zamacueca o Marinera” en sus obras sobre danzas y canciones del Perú. 1.3.- Concepciones sobre el Origen de la Marinera:  Corriente peruanista Esta corriente sostiene que este baile es exclusivamente peruano. El historiador peruano Rómulo Cúneo Vidal indica que la zamacueca era una danza de descanso, cuyo nombre proviene del quechua zawani, que significa baile del día de descanso y que zamiquiqui  zamiquiqui era el descanso campesino luego de una semana de trabajo durante el Virreinato del Perú. Sus afirmaciones se respaldan en huacos de la Cultura mochica e Inca donde el hombre tiene la mano en la cintura y la mujer la mano en la espalda y ambos sostiene un bolso o pañuelo.  Corriente hispanista Según esta corriente la marinera estaría inspirada en los bailes virreinales de salón como el Minué, Cuadrilla, Rigodón, los que fueron copiados por la servidumbre y luego el pueblo. Las melodías, los tonos, la guitarra y el arpa conforman el aporte hispánico al baile. Los ritmos europeos como el “Fandango” y las “Cashuas” permitieron la creación de la Sajuriana chilena, el Zambo venezolano, el Cielo o cielito Gaucho rioplatense, el Tas-be mexicano, el Bambuco granadino, el Amor Fino ecuatoriano y el Toro Mata en el Perú. El argentino Carlos Vega argumenta que la zamacueca nace en 1610 en el barrio de Malambo, indicando que es una danza de pareja suelta, picaresca y donde los bailarines usan un pañuelo en la mano.  Corriente africanista Esta sostiene que su origen es afroperuana puesto que han sido zambos y negros los principales danzantes recordando los bailes africanos. La PÁG. 6 denominación “Zamacueca” provendría de “Zamba clueca” donde la “zamba” (mujer mestiza negro/amerindio) realiza movimientos como una gallina “clueca” que ha puesto un huevo. El músico Nicomedes Santa Cruz indica que la denominación proviene de “Samba” y “Cuque” dialecto de Kimbundo que significa: “venia para empezar el lundú”. A inicios de 1800 el baile se llamó “Zamba” y luego “Zamacueca”, que los africanistas consideran el origen de la marinera y otros bailes como la “mozamala”, la “cueca”, el “baile del pañuelito”. El costumbrista Fernando Romero indica que el baile colonial llamado “Zamba” realizado por bozales y mulatos es la madre de la Zamacueca y abuela de la Marinera. El investigador José investigador José Durand sustenta que la Zamacueca es la madre de la Marinera. 1.4.- Reseña Histórica De La Marinera Trujillana Se desc descon onoc oce e su su ori origen gen exa exact cto. o. Adquirió Adquir ió caracte car acterís rística ticass de bailes bail es colonial colo niales es de nativos nat ivos norteñ nor teños os y fue co cono noci cida da co como mo mari marinera nera dura durant nte e la independ indep endenc encia ia del Perú Per ú (1821).En la marinera norteña el hombre baila con zapatos, en cambio la mujer, que representa a la campesina, no los usa. Con la práctica constante las plantas de los pies se curten y endurecen y las mujeres pueden bailar descalzas sobre suelos irregulares, ásperos y calientes sin que esto afecte la calidad del baile, lo que para ellas es motivo de orgullo. La marinera en el norte (departamentos de Lambayeque, La Libertad, Piura y otros) es ágil, elegante, libre, alegre y espontánea, cita requerida mostrando durante todo el baile un coloquio amoroso en el cual la dama coquetea con picardía, astucia e inteligencia expresando su afectividad, mientras el varón galantea, acompaña, acecha y conquista a su pareja. Este mensaje se desarrolla durante la ejecución del baile y es necesario quesea cantada como en el caso de la “Limeña”, aunque también se puede bailar con banda de músicos. Se trata de un baile de contrapunto donde el varón y la dama deberán demostrar su destreza y habilidad. En lo referente al vestido típico de las damas debemos mencionar que no existen vestidos de marinera, sino más bien las bailarinas deben lucir vestidos típicos de los pueblos PÁG. 7 1.5.- Primer Concurso De Marinera Trujillana Los concursos nacionales de marinera se han convertido en un evento de calidad internacional, evento que reúne a la esencia de exponentes de esta danza. La Marinera es el baile nacional del Perú y Trujillo es La Capital de la Marinera. La historia del nacimiento del concurso de esta danza se remonta al año 1960, en las instalaciones del Club Libertad, siendo su presidente, Don Juan Julio Ganosa Vargas, el Club corría una de las peores crisis económicas que haya tenido y ante este problema el flamante presidente Don Guillermo sugiere organizar una tómbola y un concurso de bailes de marinera, la aceptación unánime se dio ante tan histórica idea…La sesión del 18 de octubre se fija la fecha del “I concurso Nor Peruano de Marinera – 1960” – 1960” y ta mbién se designa a Don Guillermo viajar a Lima para conversar y traer figuras de la canción criolla. Entre las diferentes comisiones que se organizaron, una fue la de ornato, formada por las damas trujillanas: Cucha de Dalmau, Teresa de Forga y Nennetti Puente de Freiberg, Esta comisión consistía en poner presentables todos los jardines e instalaciones del club y así evitar critica de los “rajones” limeños, ya que las flores de Lima eran famosas por su belleza y cuidado. Lo interesante es que todos sabían poco o nada sobre el baile y menos aún de cómo se organizaba un concurso de esa clase, clase , en Lima se daban exposiciones esporádicas de una variedad conocida como la Limeña, cabe decir que en aquellos tiempos la Marinera era privilegio de pocos y eran pocos también los que se atrevían a bailarla “como sea” en los finales de fiestas, y pues las más reclamadas a las orquestas eran: la “Concheperla” o el “Huaquero” y se remataba con un buen huayno, el cual tenía más acogida mientras que las damas preferían “la raspa” que aprendían de las películas mexicanas. Según las bases, propuestas por los socios Ganosa, León y Larco, el baile se dividía en dos tipos: Marinera de Salón y Marinera de Jarana, cada uno con sus pasos y vestimentas características. La ropa de los primeros campeones fue parcialmente la vestimenta de reuniones sociales: él, camisa, pantalón y zapatos, pañuelo al cuello y PÁG. 8 sombrero de “hacendado”. Ella, fina y gentil, blusa y falda pegada en el gracioso límite de su rodilla y zapatos de taco. El jurado del I Concurso Nacional de Marinera fue presidido por el Teniente Coronel Christian Acosta Acosta, donde Chabuca Granda le secundaba. En esa época Ella ya era famosa. La diferencia social jugaba un papel importante es por ello que el concurso de Marinera de Jarana se realizó a las 11:00 a.m. a campo abierto, bajo los acordes de la Banda de Músicos del Ejercito, siendo tres las marineras que se ejecutaron: “EL Huerequeque”, “La Chiclayana” y “El Huaquero”, esta última de Trujillo. La Marinera de Salón se realizó a las 4:30 pm, en el Pabellón Olímpico, el cual tenía piso de parquet y donde los rayos del sol entraban por sus grandes ventanales. Los concursantes bailaban al son de guitarras y cajones de diferentes grupos criollos. Las Marineras ejecutadas fueron: “San Miguel de Piura”, “La Chiclayana” y “El Huaquero”. Los premios fueron para los “Jaranistas”, la pareja del primer puesto ganó un pasaje de ida y vuelta, estadía incluida, a Colombia, la segunda recibió mil soles y la tercera, seiscientos soles. Los de “Salón” tuvieron también como primer premio el viaje a Colombia, los segundos compartirían un cuadro de Macedonio de La Torre y un artístico objeto de tocador, mientras que los terceros recibieron un poncho de hilo para caballero y una colección de discos long play. El día del concurso fue inolvidable, cientos de personas hacían su ingreso al club por la calle del sosiego (hoy Bolognesi). El club se vistió de gala, sus bien cuidados ficus y palmeras regalaron su sombra… Los platos servidos fueron el infaltable ceviche de corvina, cabrito, la sangrecita revuelta con papitas de Carabamba y sazonada con hierbabuena, preparada en olla de barro, y por  supuesto la rica chichita de jora que fue traída de Magdalena de Cao. La Reina del I Concurso fue Yolanda Vásquez Otiniano, el Primer Campeón, Víctor Schemiel Baltodano y la Primera Campeona, María Barbieri. El 17 de junio de 1969 mediante Resolución Directoral N. 1441, el Ministerio de Educación reconoció al Club Libertad como organizador oficial de los Concursos de Marinera, y el 24 de enero de 1986 el Congreso de la Republica PÁG. 9 dio la ley 24447, donde declara a la ciudad de Trujillo, Capital Nacional de la Marinera, oficializando el concurso Nacional de Marinera. 2 .- ASPECTOS GENERALES DE LA MARINERA 2.1- Significado e Interpretación Se define a la marinera como el “baile del galanteo” La dama la baila desafiante, altiva, señorial, sin dejar de ser pícara e insinuante a la vez. También significa el coqueteo, que realiza la dama a no separar o apartar la vista de la pareja a la cual enamora, no rechaza su galanteo, desafiando con seguridad su triunfo sobre la pareja (varón). 2.2- Originalidad y Personalidad Este baile posee su propia alma, es original, es elegante y fino, también es  jaranero y contagiante con su alegría y entusiasmo, cuando bailamos la marinera vivimos el baile con su gran entusiasmó y nuestro espíritu se eleva. La marinera es un “baile de tierra”, por consiguiente los pies no pueden malograr su belleza al observarlo en algunas parejas. 2.3- Su Aire Es suave cuando una pareja gira o avanza con finura y elegancia, de la sensación vaporosa de encontrarse o hallarse bailando en las nubes por lo cual con justa razón se le ha denominado “La Reina de los Bailes Criollos”. 2.4- Papel del Varón en el Baile El papel el varón en el baile consiste en seguir a su pareja con una sana intención y artística, buscándola y acechándola con vistosos y alegres movimientos. PÁG. 10 3.- VARIANTES REGIONALES DE LA MARINERA 3.1- Planteamiento Cada año en que en nuestra ciudad se ha llevado a cabo hasta el presente el Concurso Nacional de Marinera, hemos tenido la oportunidad de observar que la marinera en su interpretación, hechas por las parejas concursantes es variada y diferente, por tratarse de parejas unidas del Norte, Piura, Cuzco, Arequipa, notando igualmente variantes, si las agrupamos en parejas representantes de cada región. Esto nos lleva a la conclusión de que en efecto, cuando se trata de la interpretación e indumentaria inclusive, del baile baile de la mari marinera, nera, no no hall hallamos amos un solo solo patró patrón n inter int erpr pret etati ativo vo,, exis ex isten ten por po r lo tant ta nto, o, lo que denomin den ominamos amos varian var iantes tes region reg ionales ales de la mari marinera nera que que tie tiene nen n que que ver ver con con la región, idiosincrasia del pueblo, así como sus costumbre locales y bailes propios. No es que se trate de distintas marinaras. Estas variaciones reflejan la caracterización social de cada loca localid lidad, ad, dado dado que que tambié también n es un fen f enóme ómeno no socia so cial-a l-art rtísístitico co.. Lo que que más ha cambiad cambiado o refiere ere Campa Campana na es el nombre, nombre, pues pues la músic música a y las danzasen danzasen sus su s estr es truc uctu tura rass se hayan ya claras; aún desde la época recogida en las anotaciones hechas por Martínez de Compañón (cronista del siglo XVIII). 3.2- Diversas variantes regionales La marinera posee variantes en la costa, sierra y selva del Perú: la marinera limeña, tumbesina, ayacuchana, puneña, cusqueña, lambayecana, piurana, cajamarquina, arequipeña, liberteña, ancashina, iqueña, moqueguana, selvática, huanuqueña etc. Marinera Limeña  Es elegante, cadenciosa y usa un pañuelo. Puede interpretarse en tono musical mayor o menor. La marinera de contrapunto o “canto de  jarana” suele constar de tres cuartetas, resbalosa y fuga (puede ser más PÁG. 11 de una). Siendo un contrapunto de canto, la Marinera Limeña es improvisación pura, y es rica y compleja en su ejecución. ej ecución. En cuanto a los instrumentos con que se interpreta, se encuentran hoy la guitarra, el cajón y las palmas del público. Antiguamente, la marinera en la región de Lima se interpretó también con arpa y ocasionalmente bandurria o laúd, en cuanto a los instrumentos instrumentos de cuerda. En cuanto a la percusión esta era enriquecida con la presencia del tamborete, instrumento con la apariencia de una mesa (como puede verse en la revista Mundial), del que lamentablemente no queda hoy ningún ejemplar. Este instrumento fue luego reemplazado por el Cajón. Se concluye la marinera con la fuga, una suerte de exaltación que finaliza el baile en una forma muy alegre. La marinera limeña tiene un parámetro en su canto y música, este canto fue llevado al baile ordenándolo por medio de amarres y cambios de sitios que los bailarines deben cumplir con rigor. La bailarina más famosa de la historia fue la legendaria Bartola Sancho Dávila. Los intérpretes más sobresalientes fueron Los Hermanos Ascuez, el trío Los Troveros Criollos y el conjunto Tradición limeña con el vocalista Rafael Matallana.  Marinera Norteña Se desconoce su origen exacto. Adquirió características de bailes coloniales de nativos norteños y fue conocida como marinera durante la Guerra del Pacífico. En la marinera norteña el hombre baila con o sin zapatos, dependiendo de su procedencia ya sea, de urbe o campesino; en cambio la mujer, que representa a la campesina, no los usa. Con la práctica constante las plantas de los pies de las bailarinas se les curten y endurecen y PÁG. 12 pueden bailar descalzas sobre suelos irregulares, muy ásperos y con frecuencia extremadamente calientes sin que esto afecte la calidad del baile, lo que para ellas es motivo de gran orgullo. La danzante de marinera debe presentarse en la pista de baile vistiendo sus mejores trajes pero con los pies desnudos, de la misma forma que lo hacían las campesinas norteñas del siglo XIX. Estando obligadas a bailar descalzas en cualquier superficie sin mostrar ninguna incomodidad, las bailarinas profesionales deben  practicar lo suficiente para desarrollar callos gruesos en las plantas de  sus pies. “ ” “ ” La marinera en el norte (departamentos de Lambayeque, La Libertad, Piura y otros) es ágil, elegante, libre, alegre y espontánea, mostrando durante todo el baile un coloquio amoroso en el cual la dama coquetea con picardía, astucia e inteligencia expresando su afectividad, mientras el varón galantea, acompaña, acecha y conquista a su pareja. Este mensaje se desarrolla durante la ejecución del baile y es necesario que sea cantada como en el caso de la “Limeña”, aunque también se puede bailar con banda de músicos. Se trata de un baile de contrapunto donde el varón y la dama deberán demostrar su destreza y habilidad. En lo referente al vestido típico de las damas debemos mencionar que no existen vestidos de marinera, sino más bien las bailarinas deben lucir  vestidos típicos de los pueblos norteños la usanza de como vestían nuestras abuelas por los comienzos del siglo pasado, pero eso sí, bailando siempre con los pies descalzos. Es completamente inaceptable el uso de zapatillas, ballerinas o cualquier clase de calzado para la interpretación de este baile. En los varones es muy conocido el típico traje del cholo norteño, por  algunos conocidos ¨de chalán¨, con poncho de telar y de hilo, acompañado de sombrero de paja de ala ancha, pero también, en algunos pueblos del norte se usa el terno de dril blanco de costura simple, característico de toda la costa norte peruana. En cuanto al calzado este debe ser negro y de vestir. PÁG. 13  Marinera Puneña Es una danza de carácter carnavalesco; con movimientos muy cadenciosos, danzada una a continuación de otra. La primera, de características similares a otras marineras ejecutadas a lo largo del Perú pero originada en la ciudad de Puno, seguida de un huayno pandillero o pandilla. Creadas en el estrato social llamado “cholada” (hombres mestizos de Puno).  La Marinera Serrana Tiene más influencia del Huayno. Generalmente en tono menor, con movimientos lentos, se repite dos veces y termina en fuga de Huayno. Tiene más elementos de mixtura (Mestizaje) tanto en sus pasos como en el vestuario e instrumentos, tales como Cajamarca, Ayacucho, Ancash. PÁG. 14 Todas tienen tanto semejanzas como diferencias entre sí, dependiendo de las influencias españolas y andinas de cada sector o región.  Marinera con caballo de paso La marinera es el baile nacional del Perú, y su ejecución busca hacerse con derroche de gracia, picardía y destreza. Por su parte, el caballo de paso peruano es una raza equina surgida durante la Colonia en el Perú, cuyos ejemplares son adiestrados para ejecutar un trote peculiar. Estilos característicos de las variantes Regionales LIMEÑA PÁG. 15 NORTEÑA 1. Espera. 2. Paseo y saludo. 3. Avances y acercamientos. 4. Coqueteos y amares. 5. Escobilladas. 6. Remate y fase final. 7. Características propias. · Segunda jarana. · Tercera de jarana. · Cuarta de jarana. 1. Sitio o espera. 2. Paseo y saludo. 3. Avances y acercamientos. 4. Coqueteos y amarres. 5. Escobilladas y zapateos. 6. Remate y fase final. 7. Características propias. · Fugas uno y dos. · Remate de la chiquita y serranita. · Resbalosa y fuga. SERRANA 1. Espera. 2. Paseo y saludo. 3. Avances y acercamientos. 4. Coqueteos. 5. Escobillados dobles. 6. Remate y fase final. 7. Características propias. . Remate final. SELVÁTICA 1. Círculo de reconocimiento. 2. Paseo y saludo. 3. Avances y acercamientos. 4. Paraditas coquetas. 5. Escobillados saltaditos. 6. Remate y fase final. 7. Características propias. · Remate de su fuga con la música tradicional de la selva. 3.3.- Las diferentes ciudades fuera del Perú, donde se baila Nuestra querida Marinera viajó también con el nombre de "Chilena", cuando así la llamaban, y en Méjico la recibieron con los brazos abiertos, tan es así que PÁG. 16 hasta en la actualidad se baila una danza similar con ese nombre, en los estados de Guerrero y Oaxaca. En Panamá existe "El Punto", y es el e l historiador don Ricardo Palma quien escribe que ese baile y el "Don Mateo", los danzaban nuestras abuelas por aquel entonces. En la sierra del Ecuador, cercana a nuestro país, se baila la Marinera, además existe una danza llamada "Chilena" que en otros lugares la llaman "Albazo". Y, si nosotros observamos detenidamente el baile ecuatoriano llamado "Sanjuanito", podremos apreciar los pasos de nuestra Marinera, con pañuelo al aire incluido. 3.4.- Reglas generales de la Marinera La marinera (Limeña, Serrana, Norteña) constan de tres estrofas y las reglas generales en éstas, éstas, consist consisten en en dar vuelta vueltass después después de de cada cada parte parte y antes antes de de em empe peza zarr la sigu si guie ient nte e para par a de este est e forma form a remarc re marcar ar la estruc est ructura tura del baile b aile.. Las Las vuel vueltas tas se dan dan desp despué uéss del paseo, paseo, después después de la espera espera (Marine (Marinera ra Norteña Norteña), ), despu des pués és de cada ca da salu sa ludo do,, después de cada careo (amarre) entre careo y fuga (amarre) y al final del baile. Trocando de sitio los integrantes de la pareja después de cada cada amarre. En la Marinera Norteña los amarres pueden ser al igual que en la Serrana que en la limeña: vuelta-cambio de terreno-vuelta. La dife di fere renc ncia ia está es tá en e n que q ue la Norte Nor teña ña ésta és ta acció acción n puede puede reali realizarse zarse duran durante te el último timo verso verso de la estrof estrofa a o duran durante te el primer mer verso verso de la estr es trofa ofa sigui si guien ente te (igual (ig ual suced suc ede e en en la Mariner Mari nera a Serra Se rrana) na) o duran du rante te part p arte e del d el último últi mo vers verso o de un una a estr estrof ofa a y part parte e del del primer verso de la estrofa siguiente. siguiente. 3.5.- Elementos que debe guardar: Unidad Durante el baile  PÁG. 17 Ritmo Que en la banda de músicos lo determina la tarola y en los conjuntos lo determina en cajón. Los bailarines llevan el ritmo general macando los movimientos musicales con los pies.  La Melodía Que en las bandas de músicos lo determinan los, instrumentos de viento de son onid idos os altos y en los conjuntos conjuntos lo determinan determinan la primera primera guitarra. guitarra. Los Los bailarines larines marcan la melodía con el pañuelo.  Pulso o Compás General Que en las bandas de músicos lo determina la banda y la tuba y en los conjuntos lo determina la segunda guitarra. En esto hay que tener en cuenta los “sincopas”, los “calderones” y los “silencios”, figuras musicales que son rápidas la primeras, lentas y/o prolongadas las segundas y, brevísimas las últimas, pero que ninguna de ellas significa que el ejecutante bailarín se quede estático sobre su sitio. 4.- LA MARINERA EN EL FUTURO 4.1- La Marinera en el futuro Presenta en su futuro una gran problemática por el hecho de no ser practicada, ejecutada como debería. Para esto hay que tener una intencionalidad del espíritu de cada persona, y lo principal tener en cuenta: enseñar a bailar (en el caso de los profesores) y aprender a bailar (en el caso de los alumnos) y no solo preo pr eocu cupa pars rse e en ganar ganar un premi premio como como es en algun algunas as persona personass en los los concur concursos sos de marinera. El futuro de la marinera cuando primero el “aprenderla para bailarla” y no el “aprenderla para explotarla” 4.2.- Conclusiones  PÁG. 18 Sea cual fuese su origen, admiramos en ella un plástico amasijo de todos los mund un dos que hacen la cultura de este antiguo país, de todas sus expresiones vitales, sus sentimientos pasiones que han contribuido a conferir una visión propia de su destino histórico.  La marinera tiene viejas raíces troncales conformadas por danzas de Andalucía y Aragón que llega llega al Perú con sus instrumentos instrumentos y es completada con la danza delos negros.  La marinera marinera es una sola y no hay hay otra como ella ella que la caractericé caractericé por su eleg el egan anci ciaa y galanteo.  De nosotros depende que esta danza siga existiendo y teniendo un papel muy importante en el pasado, pasado, presente y futuro futuro de nuestro folklore. folklore. 4.3.- Referencias Bibliográficas http://es.wikipedia.org/wiki/Marinera http://www.deperu.com/abc/danzas-peruanas/2713/la-marinera http://www.noticiastrujillo.com/index.php?option=com_content&task=view&id=1134 http://www.deperu.com/abc/la-marinera/3980/la-marinera-resena http://www.hostalejecutivosandiego.com/MARINERA/MARINERA.HTM http://conociendomiperu.tripod.com/id1.html http://lamarineraperu.blogspot.com/2010/03/variantes.html http://es.xdocs.com/doc/98846880/La-Marinera PÁG. 19