}
76.
EXURGE QUARE OBDORMIS DOMINE. -
Psalmo 11, por el primer tono.
Introito de la Domínica de Sexagésima, cuyo texto en la versión de Mudarra es el siguiente: «Exurge, quare obdormis Domine? exurge et ne repellas in finem. Quare faciem tuam auertis, obliuisceris inópie nostre et tribulatiónis nostre?» Versión cuya ortografía difiere sensiblemente de la del Misal Romano actual.
77. TIENTO IX, en cifras, para arpa y órgano. «Principio de un Libro que tenía hecho pa[ra] imprimir - dice Mudarra - en el qual avía muchas Fantasías y Composturas en una nueua manera de cifrar para Harpa y Órgano ... » Libro de positivo ·valor, sin duda, que la adversidad y el tiempo desgraciadamente se llevaron. El sistema de cifra, cuya invención expone Mudarra, difiere del que, adoptado por Venegas y. Cabezón, representa las voces con horizontales paralelas; las notas, por nÍlmeros del 1 al 7; y su valor respectivo, por su emplazamiento en el compás. Se trata, pues, de una cifra no instrumental, sino esencialmente musical. La de Mudarra, en cambio, objetivamente instrumental como la de la vihuela, Bermudo la refiere en su libro IV, cap. 87, diciendo : «Otra manera de cifrar vsan algunos, y son que hazen tantas rayas quantas cuerdas tiene su harpa y por allí señalan los golpes>>. El tiento que contiene el presente ejemplo de cifra para arpa u órgano pertenece al mismo género de los tientos para vihuela que preceden .en cada tono a las fantasías del segundo libro , más semejantes a los fabordones organísticos que a los tientos generalizados por los maestros tañedores del teclado.
1.
I,tONBI, DE
I,A
LAURENcm, op.
cit.
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Capítulo VII CRÍTICA DE LA EDTeJON
El libro de 1\J lldarra es el más defectuosamente irnpreso de cuantas obras de cifra para vihuela fueron publicadas en España. Los núnleros están colocados con irregularidad; algunas veces, los que deherían ocupar un lugar sucesivo coinciden verticalmente en su correspondiente línea, y otros están invertidos en la línea que atraviesan. Además ele que alguna cifra queda O1nitida en el lugar correspondiente y en cuyo espacio queda la línea interrumpida, se dan casos de figurar equivocadan1ente unos números por otros . . Faltan algunas líneas divisorias de compás, y existen errores en los valores indicados sobre el hexagranla. En la parte de canto y vj}luela, 1'v1udarra es el prin1ero de los vihuelistas que da el canto en notación aparte del hexagrama instrunlental. Sin embargo, la impresión de esa parte es defectuosa, no solan1ente porque las claves no están siempre colocadas en el lugar correspondiente y faltan nluchos accidentes, sino porque, además de estar sin foliar el li bro , después de la hoja 4 del libro tercero, el orden de la co~p8.ginación rstú alterado en dos ocasiones, con riesgo de enojosa confusión. Los accidentes ele la música cifrada para vihuela son inherentes al número que representa la nota, y por lo nlislno quedan precisados por el autor. Puede ocurrir, sin embargo, que Z1.l cifrar, en vez de inscribir el número que corresponde a la nota accidentada, quede figurado por error el nún1ero que corresponde a la nota natural, detalle que hemos tenido en cuenta y que señalamos oportunan1ente en las observaciones que incluÍmos en esta lnisma sección. Para n1ayor claridad hacemos preceder cada nota accidentada del signo que le corresponde. Las notas cuyo valor no puede ser prolongado en toda su duración por la índole del instrumento s01netida al rigor de las posibilidades de los dedos, van señalados en claudátor [J para no interrumpir la continuidad de las voces a las cuales afecta. Es esta condición convencional admitida en la música de instrun1entos , cuya sonoridad debe confiarse a su naturaleza sonora sin disponer de medios que aseguren la prolongación voluntaria del sonido, como ocurre con los instrulnentos de arco, de aire o de plectro. El sonido de la cuerda al aire (o en vazío) va disminuyendo de intensidad desde que el dedo que la impulsa la pone en vibración hasta que, cediendo en sus oscilaciones, va recuperando su natural reposo y con él, su silencio. El sonido de la cuerda hollada (o pisada) sujeta a los mismos principios físicos, pierde la continuidad de sus vibraciones al cesar la presión del dedo sobre la cuerda contra el diapasón.
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Los accidentes omitidos en la parte de canto figurado en el original en notación aparte los señalamos encima de la nota, fuera del pentagran1él. En ninguna parte del libro de l\1udarra encontramos concepto alguno que autorice al vihuelista a intervenir con su propia iniciativa en la introducción caprichosa de ornamentos ni glosas que puedan variar el trazado de las voces. La lnúsica de vihueb difiere en esto de la n1úsica cifrada para tecla en la misma época. Sin embargo, a1 año siguiente al de la publicación de los Tres libros de 1núsica en áfra para vih'uela, ele Mudarra, aparecía en Valladolid el libro de Valderrábano titulado Silva de Sirenas, en cuyo prólogo dice el autor : «No puse glosa en todo lo de cOlnpostura, porque n1ejor y con menos dificultad se pueda tailer y cada vno glose según su mano, y porque la música que agora se compone lleva tanto contrapunto que no sufre glosa, aunque en algunos puse la que convenía como muestra para los que la quisieren tañer.» Ello prueba que, si bien el instrumento no se prestaba a las galas ornamentales de ciertos qu"iebros y redobles como los que se dejaban al libre albedrío de los tañedores de tecla, el espíritu de ordenada libertad que reinaba en la ejecución de toda lnúsica instrumental se extendía igualmente (aunque adaptada a las p6sibilidades del instrumento) a los tañedores de vihuela. Basta considerar las versiones de ciertos Villancicos de Luys Milán, en los cuales una es para ofrecer al cantor la libertad de hacer garganta, o sea adornar el canto llano con glosas de su invención, mientras en la otra, el cantor, limitado al canto llano. deja en relieve al vihuelista, que pueda realzar con hábiles primores, la$ más caprichosas galas de la sonoridad instrumental. Valderrábano ofrece igualmente villancicos en dos versiones .: una llana y otra glosada para vihuela. Muchos de los pasajes que contiene la obra de Mudarra permitirían, por la duración de sus notas, ser glosados por el ejecutant~, y aun es posible que así fuese, pero, atendiendo a que el autor no hace mención de ello, nos limitarnos sólo a exponer sobre este aspecto el presente comentario a título de inform,ación. Hemos respetado las disonancias que no acusan error de impresión, y especialn1ente aquellas que el mismo autor declara, por entender que forman parte esencial de su estética y personal estilo. Mudarra emplea también, como Narváez, los puntos que guían verticalmente la simultaneidad de las voces y su relación con los valores que a ellas se refieren. Las únicas' figuras que usa en sus composiciones, ya sea en la parte de cifra o en la de notación normal, son: breve, semibreve, mínima, semínima y corchea. Aunque usa, en el curso de alguna composición y en varias obras, el compás de proporción, deja de adver. tirlo en sus instrucciones al empezar el libro. l. - Libro J, fol. 1 : «Fantí;lsía de pasos largos para desenboluer las manos». Tabla del libro primero: «Fantasía .de passos desenbueltos, fo. H.
2. - Libro J, fol. II: «Fantasía pa[raJ desenboluer las manos». Tabla del libro primero: «Qtra fantasía de passos. fo. 2».
Vihuela en la. Tiempo e (= medio), se~alaclo en la cuarta línea. Compás 32, tiple : si, omitido en el original. 142, contralto: do, en e1.origina! no consta. 502, tiple :. si, omt.,ión del impresor. Al pie de los compases 18, 2 2, 3 1 , 4 R, 49 Y So se lee la inscripción «dedi», ahreviación de dedillo. Debajo de 105 compases 19, 2 3, 26, 28, 30 , 33, 44, 45, 47, 53 Y 56 figura la inscripción «dos de», abreviadón de dos dedos .
Vihuela en sol. Tiempo e (= medio), señalado en !a cuarta línea del hexagrama. C. II, contralto: si p, omitido en el originaL 172, tiple : do, en vez de fa. 233-4, contralto : la, en lugar de la . Al pie de los compases 2, 16, 18, 39, 14, 47, 50 Y 52 se repite la inscripción «dedÍ» (d,edillo) . Debajo de los compases 3, 5, 6, 7, 8, 9, 13 , 4 J , 43 Y 53 va la inscripción dos de (dos dedos)-. La distribución de la cifra a] pasar del compás 16 30117 es demostración de hábil instrnmentista.
11. -
Instit uto
E~pañol
dé ::.\Insicolo¡:-íH
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TRES LlEROS DE MOSICA EN CIFRA PA R,1 VJHUEL.4
3. - Libro I, fol. In : «Fantasía de pasos pa[raJ desenbolber las manos>)·. Tabla del libro primero: «Otra para desemboluer las manos. fo. 3>). Vihuela en re. Tiempo C (= medio), figurado en la quin.ta línea del hexagrama. . C. 64 , contralto: si natural, en lugar de si p. 422. tenor : si P. en vez de la. 454. bajo : fa natural. en lugar de fa ~. 1, 9, 13, 25, 26, 31 Y 40 , subrayados con la inscripción «dedh> : 5, II. 14, 19, 22, 30 , 42 Y 49, subrayados con la inscripción «dos del).
4. - Libro I, fol. IlII : «Fantasías de pasos de contado. A de yr el compás muy apriesa>). Tabla del libro primero: «Otra de passos de contado. 'fo. 4)}. Vihuela en sol. Muy apriesa. Signo de movimiento, en quinta línea del hexagrama. C. 4, tiple ¡ re, en lugar de mi 42' tiple: mi, en vez de re. Corrección del autor. 31, semínima innecesaria en el original . 1, II, 28, 36 Y 48. Al pie del hexagrama la inscripción «dedil>. 25, 4 1 , 46, 56, 61 Y 63· Subrayados con la inscripción «dos del). En esta fantasía, de difícil ejecución, demuestra Mudarra su dominio del diapasón de la vihuela por el uso de los equisones y su habilidad en la digitación, favoreciendo la facilidad de ejecución. Es una de las fantasías más interesantes y mejor realizada dentro de1 sentido instrumental.
). Vihuela en soL . Tiempo ~ ( = apriesa), indicado en la cuarta línea del hexagrama. C. 37 ál 76. El contenido de la fantasía que abarca estos compa~es se encuentra ::u yerso del fol. v, como 10 advierte el autor al final del libro. 312, tiple: la natural, en íugar de si p. 63. Palsa relación entre m i natuaal , del contralto y el mi p del bajo. ~\nllque 1\Indarra' tiene por fácil esta fanbsí'l, tanto por el tiempo mOVIdo en que dehe ejecntarse como por el tejido contrapnntístico <:'11
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que está concebida, lejos de considerarla fácil, es necesario que el vihuelista haya alcanzado un gra(\o de técnica avanzado para poderla ejecutar con claridad y al tiempo indicado.
7. - Libro I, fol. VII : «Fantasía fácil». Tabla del libro primeró : «Otra fantasía fácil. fo. 7)}. Vihuela en la. Tiempo e ( = medio), señalado en la cuarta línea del hexagrama. C. 52}04, tiple: do ~, en h~gar de re. 531-4, tiple : item. 68 4 , contralto : fa, corrección del autor al fin del libro. Tampoco es de fácil ejecución, si se compara con las primeras fantasías de Milán, por los sietes y ochos que contiene la tab!atura, además de las posiciones de los dedos y la simultaneidad de cuerdas que obliga a tañer el contrapu1)to de las voces.
8. - Libro I, fol. VIII: «Fantasía)}. Tabla del libro primero: «Otra fantasía. fol. 8)}. Vihuela en re. Tiempo e (= medio), señalado en la sexta línea del hexagrama. C. 15-16 : Falta línea divisoria en el original. +5-46, bajo: quintas con el tenor. 691' tiple : re ~, en lugar de fa ~. 694' tiple : re ~, en vez de fa ~.
9. - Libro r. fol. IX : «Fantasía)} . Tabla del libro primero: «Otra fantasía. fol. 9>). Vihuela en sol. Tiempo
contralto: mi natural, en vez de 117i p. 554' tiple: fa mínima sohre el tercer tiempo, en el original. 5.534-' bajo : re mínima sobre el tercer tiempo, en el original. 801 - .. , tenor: do, en vez de sol. 8J 3 4-r contralto : fa , en lugar de sol. 841-2, bajo: en las correcciones, al final del lihro, extraña ver señalado un o en quinta línea (do), que omitimos por creer la corrección equivocada.
10. - Libro I, fol. IX V. : «La segunda parte de la gloria de la misa de faysan regres de Josquin». Tabla del libro primero : «Composturas de Josquin. La postrera parte de la gloria de la misa de faysan regreso fo. lO». Antes de esta parte de misa, consta en dicha . tabla, la fantasía que empieza en el fol. I3. Vihuela en sol, Tiempo e ( = medio), señalado C'n la enarta línea de! hexagram a . C. 1 2 , contralto: si ~, en lugar de si p. 102 , contr'llto : mi, en el original; en Josqnin es bemo1. 17 2' tiple: so!, en lngar de re.
CRtTICA DE 'LA EDICIÓN tiple: sol, omitido en el original.
18,
26.. , contralto: si ~, en el original de J osguin es si
p,
tenor: sol-la , faltan en el original de Mu· darra. 30N' contralto: si , en el original de Josquin es bemol. 32. Falta semínima sobre el hexagrama. Corrección del autor al fin dellibro. 371-(, tenor : fa, no fi~ura en el original. 482' tiple: Cifra 3 invertida (si p) en el original. 49, contralto: No coincide con la versión de J osquin. 523' contralto: Difiere de la versión de J osquin. 531' 3, bajo : sol, no figura en el original. 81 4 _, bajo: mi, borroso. 89. Compás de propo:ción. Al pie del hexagrama la inscripción. 4CCum Sancto Spiritu». Tres mínimas al compás. 933, contralto: re, no consta en el original. 97, bajo : re p, en lugar de re natural . 273
91
#.
136, contralto: la en lugar de re. 1362, tiple : re, en vez de 1':1. ~.
4-.
11. - Libro J, fol. XII : «Pleni de la misa de faysan regres de ]osquim. Tabla del libro primero : «Pleni de la missa a tres, fo. 12». Vihuela en sol. Tiempo C (= medio), en cuarta línea del hexagrama. C. 151-4' contralto: re, no figura en la cifra. 17-18. El canto llano difiere ligeramente deloriginal de J osquin. 24-25. Falta un compás para que la melodía original de Josquin aparezca integralmente expuesta. 25, contralto : Queda el canto llano interrumpido en la versión de Mudarra. 28 3 -., tenor : fa en el primero y segundo tiempo del compás, en el original de Josqnin. 44. Se interrumpe el canto llano en cuatro compases. 53 . Se enlazan en el mismo compás el fin de un período de la melodía y el principio de otro. En el original de Josquin estos dos períodos están separados por un compás. 76 y 77, contralto: El valor de las notas es doble al de las del original de Josquin. 85-89. Es final particularmente original.
12. - Libro I, fol. I3 : «Fantasía que contrahaze la harpa en la manera de Luduuico es diffícil hasta ser entendida». Tabla del libro primero : «Otra fantasía que contrahaze la harpa en la manera de Luduuico. fo. 13». .Vihuela. en sol. Tiempo" (~ 4priesa). s'eñalado en la cuarta línea del hexagrama C. 9I. I.ógicamente fakta en la composición. 921-01. tiple: sol, pertenece al compás anterior (91). 1161_4 • bajo: fa, omitido en el original. 116 2 , tenor : fa, en lugar de la. 118 1_.. , bajo: fa, omitido en 'el original. n8 2 , tenor: fa, en lugar de la. 128 y ss. Al pie del hexagrama se lee la siguiente inscripción: «Desde aquí fasta a~erca del final, ay Algunas falsas, tañiéndose bien no pare~en mal..
1'"2.. -
Instituto Espatiol de
13. - Libro J, fol. xv v. : «Conde Claros>). Tabla del libro primero : «Obras menudas. Condeclaros en doze maneras, fol. 15». Vihuela en sol. Tiempo C ( = medio), señalado en la sexta línea elel hexagrama. C. 84 , tenor: si P. en lu~ar de si natural, 19\1, tiple: m't natural, en lugar de fa. 193' tiple: mi p, en vez de mi natural. 211'4' contralto: si, en lugar de do. 22 2 • contralto: si natural, en lugar de do. 351-2 ' bajo: mi p, en vez de mi natural. 742' tenor : si natural, en lugar de si p.
14. - Libro J, fol. XVII : {). Guitarra afinada la, re, la ~. si . Ni muy apriesa ni muy a espado. Signo e sobre la cuarta línea . C. 35. Tres puntos en disposición triangular indica repetición. Al pie del compás 49 hay una inscripción en el original que dice : «De aquí a los tres puntillos). En la pre!'3ente transcripción hemos preferido escribir la repetición de este pasaje. 25-26. falta línea di\'isoria . 4<). Sígno de valor omitido.
23. - Libro I, fol. XXIIII : «Romanesca o guárdame las vacas. Proporción tres semibreues al compás». Tabla del libro primero : «La romanesca en tres maneras. fol. 25».
+
G'ütarra afinada en Ye. sol, si. mi. Apriesa. Signo de tiempo sobre la cuarta cuerda. Valores reducidos a la mitad. C. 101' contralto: si natuy(l[, en lugar de si p. 14 2. contralto : do ~. en lugar de mi.
24. - Libro Ir, fol. I : «Tiento». Tabla del libro segundo : «Primer tono. Vn tiento y vna fantasía. fol. 1». Vihuela en mi. Tiempo.( linea .
25. -
Libro Ir, fol.
1 :
=
apriesa) . Signo en sexta
«Fantasía. fol.
1».
Vihuela en mi. Tiempo C (= medio), señalado en quinta línea del hexagralllu.
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161- 4 • tenor: la, corrección confirmada por el autor. 343-4, contralto: fa ~, en lugar de mi. 451-3, contralto : la, falta en el origina1. 45. Al pie del hexagrama : «Glosa» .
57. Debajo del hexagrama : «Josquim. 67· El signo de semínima sobre la nota primera del segundo tiempo ha de ser corchea. Corrección confirmada por el autor al fiu de la obra. 75. «Glosa» al pie del hexagrama. y «J osquim, debajo. 92 . En lo alto de la página donde termina este Kirie, folio V, dice «Segundo tono», en vez de «Primer tono». Corrección igualmente advertida por el autor al fin de la obra. Desde los compases 45 al 57 y desde el 75 al 92, son glosas libres del autor. Es de suponer que la música contenida en los demás compases pertenece al Kirie de J osquin, aunque no acertamos a encontrar la coincidencia exacta en sus respectivas ocasiones.
27. - Libro Ir, fol. v : «Fantasía». Tabla del libro segundo: (Nna fantasía. fol. 4». Primer tono. Vihuela en mi. Tiempo. ( = aprisa) . Señalado en sexta línea. C. 3-4. Falta lmea divisoria en el original. 1 ó 4 . Valor desplazado. 241- 2' tiple: la ~, en lugar de sol
#.
28. - Libro Ir, fol. VI V. : {). Tabla del libro segundo: (}. Quinto tono. Vihuela en fa (con once trastes en el diapasón). Tiempo C (= medio). Señalado en sexta línea . C. 393 ,(, tiple: nota en el traste XI. 60 2 , tenor: mi tz, en lugar de mi natural.
39. - Libro n, fol. xv : «Fantasía» '. Tabla del libro segundo: «Otra fantasía. fol. 15>). Quinto tono. .Vihuela en fa Tiempo -$-( = aprisa). Señalado en quinta línea. . C. 132' contralto: si natuyat, en vez de si p. 142, tiple : la en lugar de fa natural. 30 a·" tenor : la, en vez de fa. 40 a-., contralto : Valores mal distribuídos. · 543-4' bajo : si 17, en vez de si natural. 72 3-" bajo: si 17, en lugar de si natural. 781'" contralto : la, no consta en el original. I03" bajo ; la, en lugar de do.
#,
40. - Libro n, fol. XVI v. : «Tiento». Tabla del libro segundo : <. Tabla del libro tercero : (}. Vihuela en si . Canto sin doblar en la vihuela. C. 32 (V .), tenor : si natural, en lugar de si p. 3--+ (texto) : pulos , omisión del impresor. 4 (C.), voz: Indicación de compás innecesaria. 51-4 (V.), bajo: si natural , en vez de do. 221_~ (texto), primera.estrofa : o, falta en el original. 22 (texto), segunda estrofa: sa, en vez de se a. 251-4 (V.), tiple: do # en lugar de re. Corrección manuscrita sobre el ejemplar que utilizamos y advertida por el autor al fin del libro. 28. Terminado este compás, dice: «Síguese otra vez el mismo ronúlllce de otra manera*. 45~'4 (V.), tenor: re, borroso. 47a'4 (V.), tenor: do, corregido por el autor al fin del libro. 53~-4 (V.), tenor : Corrección del autor al fin del libro . 554 (V.), contralto: do natural y si p, en el origÍllaI. 56;¡ (V.), contralto: do natural, en lugar de do #.
54. - Libro III, fol. [XIII] (= 66) : . Vihuela en mi. El canto sin doblar en la vihuela . . Compases 1, 2, 3, 4, 6, 7, 9, 14· Y 16. La nota . do del canto no lleva sost.enido. 1 C. 15-16 (C.). La ligadura que une la nota de estos dos compases debe figurar entre los compases 16- 1 7. 174 (V.), tiple : do natural, en lugar de do 33 (C.) : !tem.
34 (C'.) : Item. 461-~ (c.) : sol natural, eu lugar de sol 47:H (C.) : Item.
#.
#.
1. La falta de sostenido en la nota do del canto en los compaRes señalados, obligaría a templar la vihuela en mi ~, cosa improbable.
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TRES LIBROS DE MúSICA EN CIFRA PAR A VIHUELA
56. - Libro III, fol. [xv v.] (= 68 v.) : «Canción al milagro de la encarnación. VIl». Tabla del libro tercero: «Candones. Sin dubdar, con segunda parte. VII.)} Vihuela en sol. Canto doblado en la vihuela. C. 6 2- 4 (C .) : do natural, en vez de do ~. IO~_4 (V.), tenor : do ~, en lugar de do natural. 5, texto: Falta la r en dudar. 541-4 (V .), tenor : si, en vez de do. 561-2 (V.), tiple: lq-, en lugar de sol. 811-1 (C.) : fa, en lugar de sol. 81 1 _1 (V.), tenor : la p en vez de sol. 81 . Después de este compás empieza la segunda parte con signo de apriesa,-$-> en la clave . 1I31-4 (V.), contralto : re, en lugar de mi . 3. Texto : . Vihuela en mi. E l canto no es doblado en la vihuela. e 131-2 (V.), contralto: mi, omitido en el original. 34H (V.), tiple : 'la , item. 20-21, t.exto : paedam, en lugar de praedam. 37-42, texto: Phil-ipus, en vez de PhiliPum. 34, texto: qs, en lugar de quae.
63. - Libro IU,f 01. [XXXII v.J (= 85 v.) : «XIUI. Versos del quarto de Virgilio. Entónase la box en la segunda al quarto traste». Tabla del libro tercero: «Dulces exuuie del quarto de Vergilio. xiiii». Vihuela en sol. El canto llano aparte. C. 18 1 - 4 (V.), bajo: mi p, en lugar de re. 52. Después de este compás, por error en la compagillación del lihro, salta al fol. 35 (= 87), para terminar en el 35 v. (= 87 v.).
64. - Libro III, fol. [xxxv] (= 88) : «XV. Beatus ille. Entónase la boz en la segunda al tercero traste».
LA FJJICfON
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Tabla del libro tercero: «Beatus ille qui procul negociis, de Hora[ cio J. xv».
. 101. Tiempo ~ con valores doblados en el original.
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#,
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67. - Libro ijI , foL [xX:X1X] (= 92) : «XVIII. Soneto. Lassato ,a yl tago. Entónase la box en la tercera al quarto traste». Tabla del libro tercero: «Lassato a il tago. xviii». Vihuela en mi. Doblado el canto llano en la vihuela. C. 21. Indicación de valores omitida. 253-4 (V.), tenor: mi, en lugar de fa. 273-4 (V.), tiple : la., corrección mannscrita seg(¡n advertencia del autor al fi11 oe1libro.
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TRES UBROS DE MVSICA EN CIFRA PARA VIHUELA 31-4 (V.), t enor : fa, corrección del autor. 8 (C.) . Repetición innecesaria del signo de tiempo y de compás en el pentagrama. 19 (C.). Dos semínimas; la primera es dudosa. 43-44 (C.) . Falta signo de ligado sobre la ' línea divisoria . 58-59 (C.). Falta línea divisoria. 48 , 5 I , 54, 60, 64 Y 73. texto : (~horbe., en lugar de «orbe» ..
68. - Libro III, fol. [XLI v.] (= 94 v.) : «XIX. O gelosia d'amanti. Entónase la box en la prima en vazío). Tabla del libro tercero: «O gelosia di amanti. Letra de Sanazaro. XIX)}. Vihuela en sol. Canto llano en notación cuadrada y pentagrama aparte. sin ser doblado en la vihuela.
#.
C. 45l!-4 (C.) : fa .'52 (V.). Valor equivocado.
#.
832-4 (C.) : fa 18-19, texto : tOrribilt, en vez de (Ihorribih .
24. texto: «haÍ» , omitido en el original. 79. texto : (~suo», en vez de «suoh.
69. - Libro III, fol. [XLIIIIJ (= 77) : «XX. 1 tene ·a l'ombra. Entónase la boz en la segunda al primer traste)}. Tabla del libro tercero: «y tene al hombra. Letra de Sanazaro. xx)}. Vihuela en si. Canto llano en notación cu adrada y en pentagrama aparte. sin ser doblado en la vihuela. C. Q-I5. texto: «ormai» , en lugar de (~ homah . 153-4 (C .) : re, en vez de do. 15. texto: «cheL>. en lugar de «che'h. 11) - 20, texto : · (~drizz3». en vez de (dndrizza». 18. texto: «mezo», en lugar de «mezzo».
70. - Libro 'IIT, fol. [XLV] (= 98) : «XXI. Villancico. Entónase la boz en la segunda al tercero traste>) . Tabla del libro tercero : (Nillancicos. Dime a do tienes las mientes:' xxi>>:.
J
Vihuel a en fa Canto llano en notación cuad~ada y en pentagrama aparte, sin ser d oblado en la vihuela . . (c. ) : fa ~. (C.) : la. en lugar de si natural. 29H (C.) : sol, en vez ele la. 42« (V." contralto: do ~. en vez de si natural. 443-4 (V.). tiple : fa ~, en lugar de fa 'natural. 55 (V.). tiple: fa en lugar de fa natural. I.a voz del cantollano es el tiple del villancico y va escrit.o en su tesitura real. La parte de vihuela escrita siempre una octava m.ís alta por conveniencia de la disposición de sus voces en un solo pentagrama, 11.0 debe confundir al .cantor o a1 instrumentista por la apariencia de su escritura convencional. C.
Il 2- 4
291-2
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71. - Libro III, fol. [XLVII] (= 100) : «XXII. Villancico. Si me llaman . Entónase la box en la prima en vazÍo» . Tabla del libro tercero : «Si me llaman a mí llaman. xxii». Vihuela en la. Calltollano en notación cuadrada y en pentagrama aparte. sin Ser doblado en la vihuela. C. 452 (V.), tiple: si natural, en lugar de si P. .'JI. Omitido el calderón sobre la breve del canto llano. Morphy, en su transcripción, señala equivo<,adamente la repetición cinco compases después. 56 (C.). Signo de bemol, innecesario en la cuarta línea. 56 (V.) . Los números 5 y 3 de la tercera línea mi y re. respectivamente, están invertidos en su orden; les corresponde lógicamente 3 (re) en primer lugar, y 5 (mi) después. 65 (V.). Omitido el signo de repetición . 6.51-4 (C.). Semibreve, en lugar de breve. Falta calderón sobre la nota .
72. - Libro III, fol. [L] (= 103) : «XXIII. Villancico. Gentil cavallero. Entónase la boz en la tercera al tercero traste». Tabla del libro tercero : «Gentil cavallero. xxiii>). Vihuela en la. Cantollano en pentagrama aparte, sin ser doblado en la vihuela. e, 31-4 (V.), tenor: si, en lugar de sol. H). El 7 de la primera línea cubre un 3 equivocado en la impresión. Advertencia del autor al fin del libro. 54 (V.), bajo: si ¡" en lugar de la.
73. - Libro III, fol. [LIII] (= 106) : «XXIIII. Villancico. Isabel, Entónase la bo~ en la tercera al primer traste, y pué dese también cantar octava arriba, entonándose en la prima al tercero traste». Tabla del libro tercero : «ysabel, perdiste la tu faxa. xxiiii». Vihuela en sol. Cantollallo aparte y sin ser doblado en la vihuela. Por razón de su tesitura lo transcribimos a la octava superior. Aunque no consta en el original otra indicación de tiempo que la C ai principio del pentagrama (signo de tiempo moderado segl111 las instruc~ dones de Mudarra), la índole del v illancico reclama un movimiento animado, para que alcance su verdadero carácter. C.
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CR1TICA DE LA EDlrJÓN 29, texto : «Ela~), en lugar de «Héla».
44, texto: Item.
74.- Libro IJI, fol. [LV].( = r08) :
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21.
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29.
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32.
Fantasía ' XIX Tercer tono
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33.
Glosa sobre un Kyrie postrero
de una Misa de Josquin que va sobre Pange lingua
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36.
Glosa sobre un Benedictus
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Fantasía Octavo tono
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