Ritmos Brasileros

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RITM RIT M O S BRASIL BRASILEÑO EÑO S EN LA BATER BAT ERÍ ÍA Basta con leer algún libro histórico sobre la colonización del continente americano, se puede obtener obtener un pequeño panoram norama como las disti distintas ntas expresiones expresiones artísti tística cas s y religiosas eligiosas fueron forjando lo que en la actualidad se denomina música latina. Junto con la zona del Caribe, Brasil es la otra fuente inagotable de músicas brindando un amplio espectro de estilos y variantes. Considero que la adaptación de los ritmos latinos en la batería como uno de los los desafíos fíos más excita excitantes que podamos podamos encontrar, encontrar, ya que los los mismos mismos fueron fueron concebidos concebidos en instrum instrumentos entos de percusión percusión ejecut ejecuta ados por var varios ios instrum instrumentist entista as. Dado el grado de complejidad complejidad de algunos ritmos, ritmos, requiere requiere de la la más absoluta bsoluta concentr concentración ación de nuestr nuestra a parte en la función función de cada miembro. Para estudia tudiar parte parte de estos tos ritmos ritmos en la batería tería recurr recurrirem iremos os a la modalidad modalidad conocida conocida como “workout”, donde  donde se trabaja los distintos componentes por separado para luego coordinarlos entre sí, dando lugar a nuevas formas de expresión. Al anali nalizar zar en líneas líneas generales generales la música música del Bra Brasil nota notamos que exist existe e una pulsación constan constante te en corcheas o semicorcheas con acentuación acentuación en síncopa. El mayor de los secretos de ese “feel”  tan  tan particular es la distribución de dichos acentos. A los instrumentos que conforman la percusión típica del Brasil, podemos dividirlos en tres grupos según su función: 1° Instrumentos de PULSO:   estos  estos son los shakers (chocalo  , ganzá ganzá, caxi caxixi ), y triángulo. Chocalo  Ganzá  Caxixi  Tr iángu ngulo  lo  2° Instrumentos de ACENTOS: t amborim, agogo, , repique o repinique, cence agogo, cuica, reco-reco  reco-r eco  cencerros, rros, tarol, t arol, y surdos. Tamborim  Agogó Cuica  Reco Reco  Repinique  Cencerros  Tarol  Surdo  3° Instrumentos de EFECTOS: como su nombre lo implica, actúan en forma independiente uno del otro en situaciones específicas. Entre los más conocidos figuran el wind chimes  , o el palo de lluvia. RitmosBrasileñosenlaBatería/Página1 Kike Gentile Pont www .kikegentilepont.com.ar A veces, veces, algún instrum instrumento ento de pulso pulso enfati enfatiza za la línea línea de síncopas como como los los shakers. De la misma forma, instrum instrumentos entos que son bási básicamente camente para acentos pueden to tocarse carse en algunos compases compases como instr instrumen umenttos de pulso. pulso. Cabe Cabe la posibil posibilid ida ad que algunos algunos puedan actuar momentánea momentáneamente mente como como instrumen instrumento tos s de efecto.  Tam  También ién encontramos ins instrum rumentos híbri íbrid dos como es es el ca caso de del pandeiro, que al al mismo tiempo tiempo mar marca pulso y acento. Pandeiro  Sobre nuestro instrumento, dichos elementos pueden distribuirse de la siguiente forma: hi hat, ride, y cencerros para establ establecer ecer el pulso. Ta T ambor, aro, rim shot shots, s, toms toms para los los acentos. El bombo establ establece ece dos par parámetr metros: os: acento acentos sy línea del bajo. N otación M usical  usical  En la la músic música a bras brasileña se conjugan conjugan las más variadas forma formas rítmi rítmicas cas.. Gr Gran parte parte de esto estos s ritmos ritmos deben ser interpretados en la métrica de 2/2 o cut time, cuyo pulso está representado por la figura de blanca. A mi entender, el estudio sobre esta métrica ayuda a desarrollar otros canales de percepción y expresión de las frases. Para quienes no no estén familiari iliarizados zados con esta esta métr métrica, ica, analicen licen los siguientes ejempl ejemplos. os. Toquen T oquen la frase marcando cando el pulso con el pie. Cuenta en 4 Cuenta en 2 Antonio Adolfo  en su excelente libro “Brazilian Music Workshop”  propone concentrarnos en las siguientes células o patrones rítmicos considerados CLAVES para el estudio de los ritmos: Pattern # 1 – Extraído del SAMBA Pattern # 2 – Extraído del MARACAT  MARACATU U Pattern # 3 – Extraído del BAIAO RitmosBrasileñosenlaBatería/Página2 Kike Gentile Pont  www.kikegentilepont.com.ar Pattern # 4 – Extraído del AFOXE Pattern # 5 – DOWNBEAT Pattern # 6 - UPBEAT *SAMBAS* Sin duda alguna alguna, el estilo estilo que marca la identidad identidad de la la música brasileña es e ell SAMBA. Deriva de la palabra semba   que significa bello baile. Combinando danza, danza, canto e instrumenta instrumentació ción, n, el samba tuvo su origen origen simultáneamente mente en la las zona zonas s de Río y Bahía dónde vivían la ma mayor par parte de los los esclavos. Dentro entro de la las diferentes corrientes del samba diferenciadas entre sí por instrumentación, forma formación ción y cla clases ses soci socia ales, podem podemos os encontra encontrar el Afro-samba, el samba Pagode, la Gafieira, el Choro, las Escolas Escolas de Samba, el Samba Bossa Nova, etc. En la batería comenzaremos a establecer la base del ritmo interpretando corcheas en el tambor en single strokes (1 y 1), con el bombo realizando la línea del bajo con énfasis en el acento del surdo marcador (2º tiempo del compás). Otras posibilidades para el bombo pueden ser: Al ejercicio agregar la línea de acentos (síncopas  (síncopas) sobre sobre las figu figurras con una mano, mientra mientras que la contra contraria rellena rellena los espacios cios de la la frase con golpes golpes fantasmas. Aplicando los distintos patrones de bombo sugeridos, obtenemos las siguientes variantes: RitmosBrasileñosenlaBatería/Página3 Kike Gentile Pont www .kikegentilepont.com.ar Al realizar la conducción sobre el hi hat, las síncopas son interpretadas en el aro del tambor mediante rim clicks. La incorporación del ride con el hi hat en los up beats, otorgará un aire más “jazzero” al ritmo. Para velocidades rápidas, podemos podemos realizar realizar la la conducci conducción ón con con ambas manos anos en unísono (ride + tambor). Otras frases en síncopa a utilizar pueden ser: RitmosBrasileñosenlaBatería/Página4 Kike Gentile Pont  www.kikegentilepont.com.ar Si bien bien el el samba tiene tiene un patrón trón que lo identif identifica, ica, la la sucesió ucesión n de distintas distintas fra frases ses enr enriquecen su musicalidad. Pa Para ello, ello, toma tomaremos emos una melo melodí día a idónea idónea para para el tra trabajo bajo de orquesta orquestació ción n como el Syncopation de Ted Reed. Dado que dicho método está escrito en 4/4, debemos tomar de a dos compases para desarrollar nuestro trabajo en cut time. Estableciendo Estableciendo la base base de entr entre e bombo bombo y hi hat, hat, la ma mano libr libre e realiza realiza la melodía odía impresa impresa. Podem Podemos os sacarle carle mayor provecho a la ejercitación si trabajamos sobre distintas estructuras: 1 compás fijo + 1 compás improvisado, 2 compaas-  ses fijo fijos s + 2 compases improvisa improvisados, dos, etc. Para las frases frases podemos tocar llos os compases sobre sobre el aro, golpes fant as-  mas, buzz roll s, t oms  , etc... ¡Déjense llevar por lo que les sugiere las frases! Si está escrito así: SE INTERPRETA ASI: Para adaptar al ritmo con estilos como el rock o funk, podemos conducir empleando los single strokes sobre el hi hat ba bajando al ta tambor la la mano que corr corresponda esponda a la inter interpr pretación etación de la la frase frase escogida. escogida. Contem ontemplando plando los los distint distintos os elemento elementos s que componen componen el samba, ba, buscar variantes en la forma musical. usical... .. El estilo que por sus características tan particulares es sin dudas el más conocido en el mundo entero: la BOSSA NOVA. El SAMBA BOSSA NOVA (tal como es su nombre completo pleto)) nace a fines fines de la década del ’50 ’50 en la zona zona de Río de Ja Janeiro neiro en sus hermosas hermosas y envidia diables bles playas, mencionando mencionando al destaca destacado Joa tema “Chega de Saudade”   Joao Gi Gilberto rto y su tema como el inicio de este movimiento musical. Otros historiadores hacen hincapié en Vinicius  como punto de partida, dicho “himno” puede de Moraes y su famosa “Garota de Ipanema”  como encontrarse en versiones en todos los estilos e idiomas. Considero que es de importancia la menció mención n de la las playa playas porque porque si observa observamos mos la cadencia propi propia a del del estilo, estilo, ver veremos emos que es RitmosBrasileñosenlaBatería/Página5 Kike Gentile Pont www .kikegentilepont.com.ar semejante a la ola del mar que va y viene.. viene.... Posee Posee una una gran influenci influencia a jazzística jazzística en su armonía y una una simplifi implificación cación notable del ritmo itmo comparado comparado con el samba. Uno Uno de los los secretos secretos del boss bossa nova es su su sonido suave, ve, y podemos podemos nota notar que los patrones que determinan el estilo son similares al samba. Sólo su instrumentación es diferente con mayor trabajo en las lasdinámicas, una armonía mayor y menos percusivo. percusivo. La orquestaci orquestación ón en ambos estil tilos es muy similar. similar. El ritmo básico con su característico patrón rítmico interpretado en el aro del tambor. Es importante que el trabajo de conducción sobre el hi hat o ride se realice con el dibujo de la ola del mar en la mente, notando que su intención no es rígida rígida sino que mantiene ntiene ese ese movimiento movimiento ondula ondulante. Si se desea, desea, puede agrega agregarse abertur berturas as en las 2º figuras figuras de cadatiempo las cuales otor otorgan una cadencia car caracterí acterística. stica. Podem Podemos os realizar realizar variaciones ciones en la conducción del rrit itmo mo utiliz utiliza ando la misma figuración figuración ejecut ejecuta ada del tambor tamborim, im, siendo más efectivo efectivo en veloci velocidades dades un poco más rápidas pidas.. Por sus características tan personales, podemos combinar el uso de palillos y escobillas de la siguiente forma: realizamos el ostina ostinato to con una escobi escobilllla a cerca del borde borde del tambor, bor, mientra mientras que la mano contr contraria aria ejecuta el “pattern” “pattern” con el extremo más grueso del palillo. También puede tocarse la conducción realizando un barrido (sweep)  con  con la la escobilla, y la otra mano interpreta distintas frases en síncopa. El SAMBA BATUCADA se interpreta solamente por instrumentos de percusión, muy intensa rítmicamente. Este estilo estilo enfatiza enfatiza la cultura cultura brasileña brasileña y su su herencia afr afric ica ana. na. En En su adaptació daptación n par para batería, batería, concentrarse concentrarse en en las múltip últiples les fras frases y matices tices que el el esti estilo demanda. RitmosBrasileñosenlaBatería/Página6 Kike Gentile Pont  www.kikegentilepont.com.ar Originario de la zona de Bahía, el SAMBA PARTIDO ALTO en su más pura tradición es interpretado por un cantante soli solista, acompañado por por cantos cantos y palmas, en forma forma muy cercana cercana a las raíces afri fricanas. Su instrumen nstrumentación tación específica también incluye guitarra acústica, cavaquinho , fla flauta, uta, pandeir pandeiro, o, platillos, platillos, cuchillos cuchillos y un omelé  (pandero (pandero sin sona jas). El término partido alto o “fiesta alta” se desarrolló en círculos de la alta sociedad brasil brasileña eña a principio principios s del del siglo XX X X. Com C omo o mucha muchas formas formas cult cultura urales, les, el partido partido alto quedó relega relegado a nivel popular, popular, ya que los los cantan cantantes tes improvisaba improvisaban a menu menu-do canciones que reflejaban la situación político–social del momento, y el gobierno de ese entonces sentía que ese tipo de manifestaciones era “contraproducentes para la sociedad”. Por dicha razón, el partido alto junto a otros eventos culturales turales se tras trasladaron a los hogar hogares de gente adi adiner nerada ada, algunos tran transfor sformá mándose ndose en verdad verdaderos eros tem templos plos de cultura afr afro o – brasil brasileñ eña a. La instrumenta instrumentación ción del partipartiagogó,, la cui ca, do alto alto ti tiene su raíz en las escol escola as do sam samba, encontrá encontrándose el agogó t ambor im, sur sur do y repique . En su adaptació daptación n par para la batería, tería, inter interpr pretam etamos la base del partid partido o entre entre tambor y bombo. bombo. Al incorporar el hi hat (o ride) a nuestro pattern, el mismo comienza a sonar más “funk”. Como característico de su cultura, podemos “quebrar” el ostinato en un patrón más sincopado ideal para tempos más rápidos. Una variante del ejemplo anterior es interpretar íntegramente el pattern con la mano derecha, mientras que la izquierda rellena los espacios con notas fantasma sobre el tambor. RitmosBrasileñosenlaBatería/Página7 Kike Gentile Pont www .kikegentilepont.com.ar  Tam  También ién se se pu puede alte lterar el el ord orden de de la las no notas y dar la sensación ión de de ha haber da dado vu vuelta el rit ritmo. Si Si lo ha hacemos tocando negras en el ride, hi hat o cencerro... ¡Sonará más funk! De la mismaforma formaque alteram lteramos os el or orden de las las figuras, figuras, podemos podemos adaptar daptar el partido partido alto lto a diferentes diferentes métr métricas. icas. *BAIAO* El BAIAO es uno de los géneros más representativos del nordeste musical brasileño. De este estilo tan particular, surgen otras corrientes musicales como la TOADA (baiao lento), XAXADO (que es solo solo una danza) y FORRÓ (ojo con esta palabra). El término “forró” podría ser traducido como “para todos”. En la zona de Recife durante el mes de junio se forman las “quadrilhas” (danzas populares), y su música es interpr nterpretada etada exhaus exhaustiva tivament mente. El El baiao baiao en su más pura esencia encia es inzam bum ba  (similar terpretado por tríos compuestos por acor deón, tr iángulo y zambum  (similar al surdo del samba pero mucho más chato en profundid profundida ad). Algu Algunos nos de los los acordeonistas acordeonistas má más conocidos son Sivuca, Dominguinhos, y el más popular Luiz Gonzaga llam  llama ado el Rey ellos emigraro emigraron n desde desde el nordeste nordeste hacia cia las las gr grandes ciuda ciudades, llelledel Baiao . Muchos de ellos vando toda toda la magia del estilo estilo.. En En las distintas distintas metr metrópo ópolilis, s, los los músico úsicos s más orient orienta ados haci hacia a el el jazz adaptaron ptaron rápida rápidamente mente el potente potente swing swing y las cual cualidades modales del ba baiao. Actualmente el baiao es parte integral de la fusión conocida como “Brazilian jazz”  dónde músico úsicos s nordestinos culmiculminar naron inter interpr pretan etando do com composiciones posiciones un poco más más sofi sofisti sticada cadas en en los los grandes festiva festivales les de jazz alrededo alrededorr del mundo. Analizando Analizando al al mismo, vemos vemos que los los tres tres el elemento ementos s de la música música están están represe representados ntados de la siguiente form for ma: Acorde-   ón:  ngulo lo:  :  pulso/acentos,  melodía/armonía,  melodía/armonía, Tr iángu  pulso/acentos, y Zambumba:  ritmo.  ritmo. Para estudiar al ritmo en la batería recurrimos a la modalidad“workout”... El patrón básico de la zambumba es interpretado en el bombo. Otras variantes a realizar son:  Trasladamos el pulso del triá riángulo int interpre rpreta tando las figuras sobre el hi hat en semico icorch rcheas, acentuando la3º figurade cada tiem tiempo po para su correcto correcto “feel”. “feel”. Pa Para veloci elocidade dades s rápidas, rea realizam lizamos dicha dichas s sem semico icorrcheas en single strokes strokes (1 y 1). RitmosBrasileñosenlaBatería/Página8 Kike Gentile Pont  www.kikegentilepont.com.ar Agregamos el el tambor tambor manteniendo la la acentuació centuación n up – beat... t... Para interpretarlo en completa coordinación de los cuatro miembros, los ostinatos para el ride pueden ser: Para el hi hat... Una vez establecido establecido el sistema sistemade coor coordinació dinación n deseado, do, agregamos algunas fra frases en el tambor. tambor. Las mismas también bién pueden hacerse al unísono con el ride. Embellezcan Embellezcan estas estas frases frases notas fantas fantasma mas, press press rolls, olls, tra trasladen sladen alguna algunas figuras hacia los toms, etc. *RITMOS *RITMOS DEL DEL NORDES NORDESTE* TE* El AFOXE, MARACATÚ y FREVO completan lo más conocido conocido en música música nordestina nordestina del del Bras Brasil. il. Estos Estos ritmos ritmos han expandido sus fronteras de tal forma, que actualmente conforman lo que se conoce como W orld Music  . Sus orígenes tienen connotaciones religiosas, tanto del catolicismo como la cultura afro - brasileña. El maracatu rinde homenaje a la Virgen del Rosario. Tanto el afoxe como el maracatu son interpretados extensivamente durante los carnavales en Bahia Bahia (afo (afoxe), xe), y Recife Recife (maracatu). La La gran influencia influencia que ejer ejerce ce el el afoxe en distint distintos os compositor compositores es es nota notable, ble, siendo los más destacados destacados Caetano Veloso, y Gilberto Gil. RitmosBrasileñosenlaBatería/Página9 Kike Gentile Pont www .kikegentilepont.com.ar Afoxé para batería... El artista artista más represe representati ntativo vo del mar maracatú fue Chico Science  (fallecido trágicamente en 1997) que junto a su agrupación N açao Z umbi   combino inteligentemente las raíces del estilo con pop, rap, funk llevándolo a traves dell umb i  combino mundo. Llev Lleva ando al maracatú catú hacia un plano más actual actual en la la interpr interpretación etación con con el uso de pedales múltiples, se puede interpretar el ritmo del agogó en distintos elementos de distinto timbre: jam blocks, cencerros, etc. El frevo tuvo su nacimiento en la zona de Recife donde la característica más sobresaliente de su orquestación, es la gran secció sección n de vientos vientos y los los ar arreglo eglos s que posee. Es una danza danza rápida dónde pueden observarse a bailarines bailarines dando dando saltos espectaculares similares a los que realizan los cosacos rusos, haciendo girar paraguas para darle mayor colorido a la coreografía del carnaval. Artistas como Hermeto Paschoal y Egberto Gismonti son considerados verdaderos embajadores del estilo. M ucha informació inform aciónn quedó fuera. Procuren t odo el el m mat aterial erial audio – visual visual posible, experi experimentando mentando con est est os est est ilos il os de de la forma for ma que más les gust guste. e. Cuando agregamos agregamos “nueva data” a nuestro nuest ro vocabulario vocabular io musical, mu sical, no solamente solament e estaremos estar emos expan-  expan-  diendo diendo nuestr nu estroo conocimi conoci mient entoo sobre mú m úsica, sino que qu e tambi t ambié é n descubri descubr iremos rem os nuevos caminos caminos cuando añ adimos adi mos a lo que q ue ya conocemos. conocemos. La clave: clave: Improvisen!!!  I mprovisen!!!  BIBLIOGRAF BIBLIOGRAFIA RECOM RECOM END ADA DUDUKA DUDUKA DA FONSECA / BOB WEIN WEINER ER - Brazilian Rhythms For Drumset ED URIBE – Brazilian Percussion & Drumset EDGAR NUNES ROCCA “BITUCA” – Ritmos Brasileiros E Seus Instrumentos De Percussao ANTONIO ADOLFO – Brazilian Music Workshop MIKE RYAN – Samba: Brasil World Music / SALF Método de Ritmo Estos informes fueron publicados originalmente en la revista Music Shop (Marzo – Julio 2001) RitmosBrasileñosenlaBatería/Página10